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【金穗30專題文章】金穗年代的動畫短片


圖片來源:第三十屆金穗獎 最佳動畫片獎《遺忘的寶藏》導演 邱立偉

【金穗30專題文章】金穗年代的動畫短片

原文刊於「第三十屆金穗獎特刊」

文/石昌杰

金穗獎成立至今(2008),已經三十週年。從歷屆得獎的片單來看,似乎也看到了台灣短片創作的發展蹤跡。單就台灣動畫創作的角度而言,金穗獎獎項的設立與當年的影響力,乍看彷彿只是一場偶發事件,實際上的確鼓舞了不少動畫短片創作者。

以「偶發事件」來形容金穗獎對於台灣動畫創作的催生事實,主要原因是金穗獎在1978年設立的時候,對於鼓勵短片創作這件事,都還在摸索階段,僅針對劇情片與紀錄片進行獎勵。回首檢視第一屆與第二屆的得獎片單,甚至可以發現在當時缺乏專家學者的諮詢下,獎項名目的設立,完全在政治正確的意識形態與評量標準中產生,距離專業性與藝術性,有著不可思議的落差。

舉例來說,第一屆的得獎片單,除了偏向簡報式與報導式的紀錄片之外,竟然有著「醫學教育電影策劃獎」與「兒童教育電影策劃獎」等特別獎項。此外,第二屆還有「8mm劇情長片製作嚴謹特別獎」,在在顯得巧立名目與匪夷所思。

為電影產業界舉才

慶幸的是,金穗獎獎勵機制和評審標準在經過短短幾年的嘗試之後,鼓勵獨立製片與短片創作的目標性逐漸明確。曾經擔任評審的資深影評人張昌彥老師,提及當初政府設立金穗獎的立意,表明多少有為電影產業界舉才的意義。事後印證一下台灣電影劇情長片的發展,信手捻來赫赫知名者就有:李安、蔡明亮、王菊金、萬仁、柯一正……等導演,曾經先後接受過金穗獎的洗禮,金穗獎的獎勵機制的確功不可沒。

回顧動畫類型,1982年可以說是開啟的一年。當年金穗獎(第五屆)參考「香港獨立短片展」的名稱及項目,將「實驗電影金穗獎」修改為「優良創作短片金穗獎」,獎勵項目則正式分為劇情片、紀錄片、實驗片與動畫片。於是黃木村先生的16mm動畫片《雞飛狗跳》與麥大傑的8mm動畫片《將軍》連袂上榜。黃木村《雞飛狗跳》以傳統賽璐珞卡通的製作手法完成,帶有濃濃社教片色彩。麥大傑《將軍》則以停格動畫手法製作,將象棋兩軍對峙的戲劇張力,搭配十面埋伏的國樂,淋漓盡致地「動畫」起來,十分搶眼。

如果繼續拿「為電影產業界舉才」同樣的標竿,審視金穗獎動畫創作者日後的發展,黃木村先生與麥大傑就已經有了足夠的指標性。黃木村的社教卡通幾乎就是台灣四、五年級生早年對於「動畫」的印象;當年的僑生麥大傑日後則「進軍」廣告片導演與劇情長片導演。其他深具指標性的短片作者,還有張振益與張榮貴兩人。張振益先生於1985年以《兒時印象》獲得最佳16mm動畫片。日後赴美就讀加州藝術學院,又進入迪士尼工作,曾參與製作的代表作品為《花木蘭》的角色設計。去年他還短暫回台,參與了首映(SOFA)動畫公司的新片籌劃。另外一位張榮貴先生則是台灣網路動畫的首航者,代表作品就是大家都不陌生的《阿貴》網路動畫系列。比較有趣的現象是,張榮貴導演當初報名參加金穗獎競賽的作品,是以實驗劇情片嶄露頭角,而非動畫作品。

鼓勵個人獨立創作

對我個人而言,雖然同樣受過金穗獎光環的獎勵,在此三十週年之際,卻是覺得需要暫時放下「培育商業人才」的角度,回顧一下得獎作品本身,金穗獎獎勵創意的原始初衷才得以彰顯。

1983年李道明老師以砂動畫短片《開天》擊敗黃木村《小鷹學飛》奪得最佳16mm動畫,彷彿就是在以傳統賽璐珞卡通為動畫代工產業的台灣,宣告動畫「創作」的時代來臨。同年獲獎的,有我個人與杲中孚聯合導演的《妄念》奪得最佳8mm動畫,還有王仁里以《浮生》獲優等8mm動畫。《開天》雖然取材自中華文化體裁,李道明卻以實驗性的砂動畫表現手法,大玩形變的視覺語彙,重新詮釋傳統的文化故事。《妄念》則是跳脫當時清一色平面動畫型式,以停格動畫的手法,營造一則人與意念的故事,難得顯示了動畫創作者對於創作本身的自覺與反思。《浮生》則以現成物茶壺與茶杯搭配國樂,營造一則才子佳人的戲曲,充滿了突梯與調侃式的幽默。這三部作品的出現,一方面顯示台灣動畫創作以獨立製片的可行性,另一方面也展現了台灣動畫創作以美學實驗為優先的可能性。

這樣的情勢在第七屆(1984)與第八屆(1985)動畫類競賽中,更為凸顯;當時的評審對於短片競賽的態度,顯然是以拔擢「創作」為優先,非業界的學生往往比業界人士的作品,更獲得評審的青睞。第七屆時,動畫界前輩黃木村先生,再度以傳統卡通《十二生肖》報名參賽,卻只獲得16mm動畫優等獎,最佳獎項從缺。第八屆時,另一位動畫業界專家莊正彬先生以傳統文化題材《后羿射日》報名參賽,也只獲得16mm動畫優等獎,最佳獎項則由張振益先生以蠟筆動畫《兒時印象》奪得。《兒時印象》由創作者的童年記憶與經驗出發,將兒時的農村景緻,包括牧牛、陀螺、風箏等意象,以蠟筆塗鴉的圖像,非敘事性地自由串連成一齣影像詩篇,相當天真質樸。《兒時印象》和《開天》、《妄念》、《浮生》一樣, 無論在主題內容或形式風格上,都超出了當時台灣動畫業界的制式思維與表現手法。

雖然就技術層面而言,八○年代的這批動畫創作短片,明顯比較「粗糙」,不若當今數位動畫短片的「精緻度」。然而,還原到當時缺乏動畫教育與拍攝器材的大環境,這些作品背後想要突破框架的衝撞能量,還是相當令人動容。

以美學上的突破性來看,杲中孚的《識界》算是一部非常值得一提的代表作品;《識界》為作者以自動性繪畫技法,長期抽空坐在桌前捕捉創作者自己潛意識的「心象」,再拍攝完成的「現代」水墨動畫。水墨動畫原為對岸中國大陸的獨特藝術成就,可是就題材與內容而言,多少局限於傳統框架;然而,杲中孚將水墨動畫,以抽象與具象之間自由形變的表現手法,打破敘事結構,直接探索心靈潛意識的創作行為,可以說賦予《識界》不同於中國水墨動畫的「現代性」。另外一位具代表性的創作者是高重黎,他在當時即橫跨實驗片與動畫片的創作領域,日後更將8mm動畫影片結合機械裝置,走出了單純影片製作的純藝術創作之路。

就意識形態的突破性而言,第十一屆(1988)的動畫得獎片單,有一部最佳、三部優等,多少都有些天真的抗議精神。董炳煌獲得最佳16mm動畫片的《門2》,與林福清的優等16mm動畫片《逃獄》,都個別針對當時的社會暴發戶風氣與政治壓制氣候發出不平之鳴。我個人獲得優等16mm動畫片的《噤聲》,則是以當時大家樂風行的社會背景為創作動機,描寫嗜賭成性的眾生相。另一部獲得優等16mm動畫片,謝徵忠的《國歌》,則以直接動畫手法表現國歌,直接在底片上刻畫船堅砲利的線條與圖像,重新「再現」以往國歌對於富國強兵的刻板印象,無意間反將當時國歌的「莊嚴性」打了折扣,是我個人認為當屆的最佳動畫影片。如果說《門2》與《逃獄》直接面對了當時的政經異象,《噤聲》則回頭看待被壓抑扭曲的人物,《國歌》算是跳脫抗議精神之際,轉身一踢的調皮之作,也相當符合當代的時代精神。

非主流動畫大放異彩

進入九○年代以後,有趣的現象是,隨著台灣政治解嚴與經濟的成長,整體環境的自由風氣大開,台灣動畫創作短片在形式美學上的探索更加蓬勃,表現手法上也日趨成熟。相反地,天真的抗議精神反而退居一旁。九○年代中,少數幾部具有抗議精神的金穗獎動畫短片是:第十五屆(1992)史明輝、蒲仕英的《虛無島記》、第十七屆(1994)我個人的《台北、台北》、第十九屆(1996)我個人的《後人類》,第二十屆(1997)王曦慧、羅頌其等人的《美的過火》與第二十四屆(2001)邱禹鳳《時光》等。《虛無島記》是一部綜合運用剪紙動畫與手繪動畫的武俠動畫,故事描述一名狀似獵人的俠義之士,乘舟穿越森林遠赴京城,最終謀取暴君骷髏皇帝之命,頗有熱血青年的投射心理。《台北、台北》以複合素材和停格動畫表現,是一齣勾勒台北城市快速變貌的動畫影像史詩,充滿著針砭環境混亂與政治失衡的黑色幽默。《後人類》同樣以複合素材和停格動畫表現,假借一則機器人的科幻寓言,譬喻核能源可能帶給人類大型災難的憂患意識,更進一步諷刺領導者爭權奪利的自私心態與階級制度不公。《美的過火》以超現實的真人動畫結合偶動畫,故事敘述圍繞在男性宰制女性的審美意識,揭露了性別不平等議題。《時光》綜合運用了砂動畫與剪紙動畫,表現了作者身為女性,對於台灣慰安婦歷史悲情的感同身受,瀰漫著濃濃反戰的創作思維。

然而,這裡所謂天真的抗議精神退位,並沒有任何高低優劣的評斷,一方面或許是時代的精神交替使然,另一方面也可能是具有抗議精神的創作者,在九○年代都拿起錄像機拍攝紀錄片去了。換個角度看,非主流動畫的形式美學,卻從八○、九○年代一路挺進當代,大放異彩。幾部代表性作品是,第二十三屆(2000)史筱筠《女子》、第二十五屆(2002)林浩溥《阿公要出山》、馮偉中《Mirror》、第二十七屆(2004)史筱筠《藍色咒語》、謝珮雯《腦內風景》、陳明和《殼》與第二十九屆(2006)謝文明《肉蛾天》等。

《阿公要出山》、《肉蛾天》和《Mirror》在主題內容上雖然不盡相同,卻同樣對於人性普遍質疑。《阿公要出山》鋪陳一則台灣阿公去世,卻因為不孝子孫爭奪遺產,無法順利出殯的故事。儘管故事節奏稍嫌緩慢,作者卻以偶動畫格局,營造出類似台灣新電影的自然寫實美學,相當難得。《肉蛾天》描述一則中國古代人吃人的故事,主題內容本身就非常聳動,然而真正讓我驚豔的是,本片融合中西元素的視覺圖像,創造出恐怖美學的底蘊。《Mirror》以一名畫有國劇臉譜的小男孩展開超現實之旅,探索人們內心世界的慾望,是台灣當時少數嘗試數位創作手法的平面動畫;與成功地運用3D電腦動畫表現傳統水墨動畫的質感,以爭奪主題為寓言故事中心的《殼》,同樣具有技藝美學的創新意義。其他幾屆發揮數位平面動畫美學的代表作品,還有清新夢幻之作《藍雨》等。

此外,《藍色咒語》、《腦內風景》和第二十六屆(2003)林純華《給母親》,不約而同都以作者自己的親人為動畫主角。《藍色咒語》著墨於作者父親的憂鬱症,《腦內風景》彩繪作者癱瘓的阿公,《給母親》則形塑台灣母親的辛勞,就創作內容而言,都充滿著撼動人心的魅力。回歸美學層次而言,《藍色咒語》嘗試結合水墨動畫與轉描真人動作的技法,遊走在紀錄片與動畫片間,非常具有實驗精神。《腦內風景》則綜合運用玻璃彩繪動畫與剪紙動畫,充分展現動畫的手工技藝精華。

曾經得過台北電影節百萬首獎的《女子》,回歸到作者史筱筠自己的心路歷程,以水墨動畫經營身為女性的主體意識與月事經驗,打破傳統水墨動畫純粹審美的範疇,注入了現代女性的心靈語絮;和八○年代的《識界》一樣,雙雙寫下了台灣現代水墨動畫的典範。

九○年代中以後,數位化潮流洶湧而來,3D電腦動畫在全世界的相關影展上變成要角,金穗獎也不例外,除先前提及的《殼》之外,第十九屆沈家琦的《哇!完了》,第二十五屆史明輝《馬桶共和國》、邱立偉《城殤》,第二十九屆紀柏舟的《回憶抽屜》等,都是相當上乘的3D電腦動畫作品。《哇!完了》算是金穗獎第一部得獎的3D電腦動畫作品,和《馬桶共和國》一樣都有著幽默敘述筆調。《哇!完了》以野獸派大師馬蒂斯的紙藝人為主角,大鬧書桌一場,害人反害己。《馬桶共和國》則以男子深夜著急上廁所的心理作文章,相當「屎」命必達的一場鬧劇。《城殤》則有著嚴肅的議題,反應現代人背棄宗教信仰,著迷於魔道的時代悲劇。《回憶抽屜》以超現實美學手法設計故事人物老婆婆,細膩地刻劃出獨居老人的喪偶之痛。

對於觀眾而言,有人反應金穗獎的動畫短片創作,太傾向於實驗動畫。其實,搞藝術、拼創意何罪之有?只是幽默之作永遠最能贏得觀眾青睞,除了上述《哇!完了》、《馬桶共和國》外,以傳統偶動畫製作的《搞什麼鬼》同樣富有幽默的筆調。《搞什麼鬼》主要講述一則下了班的小鬼故事,從人嚇鬼、鬼嚇人、鬼嚇鬼的有趣情節之中,帶出現代人虛有其表、硬撐門面的可悲;也同時證明了幽默感和深度可以並肩向觀眾招手。

十字路口的金穗獎

整體而言,金穗獎得獎的動畫短片,無論在主題意識或者美學手法上,都呈現相當寬廣的創意與優異的成績。金穗獎作為政府啟動的短片競賽機制,在三十年後來看,的確功不可沒。然而,進入九○年代之後,台灣不僅各式影展林立,獎勵機制也如雨後春筍。迫於外在情勢,金穗獎的比賽規則近年來一改再改,徘徊在「為電影界舉才」與「鼓勵個人創作」之間增減條文。乍看之下,彷彿獎項變多了,實際上目標焦點卻渙散了。

身為金穗獎鼓勵與提拔的創作者,在恭喜金穗獎三十而立之際,不免也寄予其未來深厚的期盼!

文章引自 http://blog.sina.com.tw/30gh/article.php?entryid=579131

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文章整理/Amos 
2017年相信會是台灣原創動畫奮起的一年,以下整理是這些年來有在影展、創投會或市場展中露出,或接受一些文章專訪、發佈新聞消息等,目前即將上映或正在前期企劃、籌拍的動畫電影(共25部),有2D、3D或偶動畫的形式,題材、風格或類型還滿多元的,台灣動畫這三、四十年來第一次出現這麼熱絡,以前每年頂多一至兩部長篇作品完成或上映。
歡迎大家能持續多多關注、推廣與分享這些作品,到時候如果上大螢幕再一起進戲院支持,也期許今年的金馬獎最佳動畫長片,希望不要再年年從缺了喔,《魔法阿嬤》算是台灣動畫的經典代表,相信這些作品也都有機會和潛力奮起,使台灣的動畫產業能真正從代工走向原創,讓世界能有機會認識台灣優秀的動畫作品,一起努力~繼續加油!!!
期待台灣有一天能像這三大動畫論壇與提案大會:歐洲卡通電影論壇(Cartoon Movie)、法國安錫國際動畫影展Mifa創作提案、或是首爾國際動畫影展SPP提案會,這樣一個專屬於動畫創作媒合募資的交流平台,提供新生代導演或創作者有機會展示最新作品或籌備中的企劃,參加提案大會發表創作計劃、前製美術概念、前導預告Demo等,也藉此吸引並找尋適合的主創團隊、投資者、發行商或製片公司。
Cartoon Movie 官方網站 http://www.cartoon-media.eu/cartoon-movie-event/cartoon-movie-2017.htm 巴哈姆特論壇報導 https://gnn.gamer.com.tw/7/144367.html

另外,今年的台中國際動畫影展也將於10/13~17日於台中站前秀泰影城舉行,有興趣的朋友們可以過去參與或看一些國內外優秀的作品喔。
TIAF 2017 臺中國際動畫影展官網  http://twtiaf.com/2017/
※ 如有其他動畫電影企劃、籌拍或上映消息,沒有寫到也歡迎提供訊息補上喔,謝謝大家^^

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導演的功課─鏡頭語言基本知識 (入門必備)

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一、電影、電視的景別

景別,根據景距、視角的不同,一般分為:

極遠景:極端遙遠的鏡頭景觀,人物小如螞蟻。

遠景:深遠的鏡頭景觀,人物在畫面中只佔有很小位置。廣義的遠景基於景距的不同,又可分為大遠景、遠景、小遠景(一說為半遠景)三個層次。

大全景:包含整個拍攝主體及周遭大環境的畫面,通常用來作影影視作品的環境介紹,因此被叫做最廣的鏡頭。

全景:攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面,相當於話劇、歌舞劇場“舞臺框”內的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環境。

小全景:演員“頂天立地”,處於比全景小得多,又保持相對完整的規格。

中景:俗稱“七分像”,指攝取人物小腿以上部分的鏡頭,或用來拍攝與此相當的場景的鏡頭,是表演性場面的常用景別。

半身景:俗稱“半身像”,指從腰部到頭的景致,也稱為“中近景”。

近景:指攝取胸部以上的影視畫面,有時也用於表現景物的某一局部。

特寫:指攝影、攝像機在很近距離內攝取物件。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照,突出強調人體的某個局部,或相應的物件細節、景物細節等。

大特寫:又稱“細部特寫”,指突出頭像的局部,或身體、物體的某一細部,如眉毛、眼睛、槍栓、板機等。

二、攝影、攝像機的運動(拍攝方式)

推:即推拍、推鏡頭,指被攝體不動,由拍攝機器作向前的運動拍攝,取景範圍由大變小,分快推、慢推、猛推,與變焦距推拍存在本質的區別。

拉:被攝體不動,由拍攝機器作向後的拉攝運動,取景範圍由小變大,也可分為慢拉、快拉、猛拉。

搖:指攝影、攝像機位置不動,機身依託於三角架上的底盤作上下、左右、旋轉等運動,使觀眾如同站在原地環顧、打量周圍的人或事物。

移:又稱移動拍攝。從廣義說,運動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上,移動拍攝專指把攝影、攝像機安放在運載工具上,沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結合可以形成搖移拍攝方式。

跟:指跟蹤拍攝。跟移是一種,還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等,即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結合在一起,同時進行。總之,跟拍的手法靈活多樣,它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。)

升:上升攝影、攝像。

降:下降攝影、攝像。

俯:俯拍,常用於宏觀地展現環境、場合的整體面貌。

仰:仰拍,常帶有高大、莊嚴的意味。

甩:甩鏡…

五十部必看華語電影經典佳作

圖片來源:1989年侯孝賢的《悲情城市》
五十部必看華語電影經典佳作

(編號/中文片名/導演/年代)

1.小城之春/費穆Mu Fei/1948
2.恐怖份子/楊德昌Edward Yang/1986
3.梁山伯與祝英台/李翰祥Hon Cheung Lee/1963
4.喜宴/李安Ang Lee/1993
5.童年往事/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1985
6.阿飛正傳/王家衛Kar-wai Wong/1990
7.悲情城市/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1989
8.愛情萬歲/蔡明亮Ming-liang Tsai/1994
9.俠女/胡金銓King Hu/1969
10.黃土地/陳凱歌Kaige Chen/1984
11.龍門客棧/胡金銓King Hu/1966
12.玉卿嫂/張毅Yi Chang /1984
13.馬路天使/袁牧之/ Mu-jih Yuan /1937
14.兒子的大玩偶/小琪的帽子/蘋果的滋味/
侯孝賢Hsiao-hsien Hou曾壯祥Zhuang Xing Zeng萬仁Wan Jen/1983
15.油麻菜籽/萬仁Wan Jen/1984
16.牯嶺街少年殺人事件/楊德昌Edward Yang/1991
17.倩女幽魂/程小東Siu-Tung Ching/1987
18.小畢的故事/陳坤厚Kun-Ho Chen /1983
19.秋決/李行Hsing Lee/1972
20.海上花/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1998
21.董夫人/唐書璇/1970
22.十字街頭/沈西苓Xiling Shen /1937
23.母親三十歲/宋存壽/1973
24.紅高粱/張藝謀Yimou Zhang/1987
25.風櫃來的人/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1983
26.稻草人/王童Wang Tone/1987
27.養鴨人家/李行Hsing Lee/1965
28.背靠背‧臉對臉/黃建新Jianxin Huang/1994
29.再見阿郎/白景瑞Ching-Zue Bai/1969
30.阮玲玉/關錦鵬Stanley Kwan/1992
31.春光乍洩/王家衛Kar-wai Wong/1997
32.重慶森林/王家衛Kar-wai Wong/1994
33.破曉時分/宋存壽/1968
34.大路/孫瑜Yu Sun …

除了《賽德克·巴萊》之外,失落的台灣歷史、鄉野傳說與海洋神話中,最值得被改編成小說、動畫或電影的百大英雄史詩與奇幻題材。

除了《賽德克·巴萊》之外,失落的台灣歷史、鄉野傳說與海洋神話中,最值得被改編成小說、動畫或電影的百大英雄史詩與奇幻題材。

◎ 除了國語課本上「魚兒往上游」的故事之外,最值得被大家所了解認識的史詩故事。

文/Amos

台灣其實有許多失落的史實故事、海洋神話、英雄傳說與史詩題材,例如:大肚王國、大龜文、斯卡羅、雞籠國、淡水國、談馬顏、毗舍耶、流求國、大惠國、高砂國、卑南王、台灣王─理加、岸裡大社等,類似古希臘、日耳曼、凱爾特、斯拉夫、堯舜禹、馬雅時期,從氏族、部落聯盟到酋邦或城邦、王國的制度,這些課本上消失或不曾教過的台灣歷史、口傳野史,如果有機會被開發、轉化或改編成小說、漫畫、動畫、電影或遊戲等,可比西遊記、山海經、水滸傳、封神榜、荷馬史詩、冰與火之歌、獵魔士、地海傳說、魔戒三部曲等,歐洲中古時代、中國三國時期或日本幕府時代還要精采動人,也可以將台灣本土原生在地的文化推向全世界。

【最值得被轉化改編的百大英雄史詩與奇幻題材】

1. 大肚王國與甘仔轄·阿拉米
2. 大龜文王國與獅頭社事件
3. 瑯嶠十八番社或斯卡羅王國
4. 卑南王與比那賴
5. 雞籠國與淡水國
6. 流求國、談馬顏與毗舍耶
7. 豐臣秀吉高山國招諭文書
8. 濱田彌兵衛事件與新港社長老理加
9. 八瑤灣事件、牡丹社事件與琉球王國
10. 阿里史社土目潘賢文
11. 知母六與霄裡社
12. 阿吧哩與龍袍
13. 前清秀才潘邦治
14. 吞霄社事變
15. 大甲西社番亂與林武力
16. 郭百年事件、水沙連之役或骨宗事件
17. 大南澳事件與英人詹姆斯·荷恩
18. 岸裡大社與潘敦仔、張達京
19. 沙轆社之役、劉國軒屠村事件
20. 大分事件與拉荷阿雷
21. 日阿拐與南庄事件
22. 北埔事件與趙明政
23. 新城事件、太魯閣戰爭
24. 觀音山事件、大庄事件或稱呂家望事件
25. 大關山事件與拉馬達·星星
26. 大豹社事件與瓦旦·燮促
27. 加禮宛事件或稱達固湖灣事件
28. 甲仙埔事件、西來庵事件或礁吧哖事件
29. 烏漏社事件、大港口事件、七腳川事件
30. 麻豆事件、郭懷一事件
31. 簡大獅、柯鐵、林少貓
32. 朱一貴、林爽文、戴潮春事件
33. 道卡斯族竹塹屯總董事解大賓
34. 海盜王林鳳、林道乾與打狗山黃金傳說
35. 鄭芝龍、顏思齊與李旦
36. 海皇帝蔡牽
37. 大員之役…

電影中各個職位是做什麼的?(中英文名詞解釋對照)

電影中各個職位是做什麼的?(中英文名詞解釋對照)

A
Additional Camera 副攝影/ 副機攝影師
又被稱為B Camera,副攝影一般指一位攝影機操作員,操作一台副攝像機來完成拍攝。一般在好萊塢,電影拍攝並非由一台攝影機完成,或是需要多台攝影機從不同角度拍攝,這時,除了主攝影師外,其他攝影師(攝影機操作員)均可稱為AdditionalCamera。注,每一台機器除了副攝影外當然還需要副攝影助理。

Armorer 槍械師
槍械師主管影片拍攝中的所有槍械,武器及冷兵器。他們的職責有挑選槍械與彈藥,確保所有人安全,維護打理槍械,槍械顧問,保證所有槍械的合法性和安全。在美國,無論多大多小的電影片場(包括學生片場)都必須有槍械師在場監督。一般槍械師必須持有槍械師執照。

Art Director 藝術總監/ 藝術監督
核心職位之一,藝術總監監督和管理片場所有美術部門工作人員,包括設計,建築,製作的所有工種進行有效的工作。藝術總監聽命與“美術指導”(Production Designer),注意不要將二者混淆,以及不應翻譯成藝術導演。這裡Director是監督指導的意思。

Assistant Camera 攝影助理
核心職位,分為1st Assistant Camera,第一攝影助理,簡稱1st AC;和2nd Assistant Camera,第二攝影助理,簡稱2nd AC。

第一攝影助理是管理和維護他所負責的這台攝影機的所有狀況。他負責管理除他之外的所有其他攝影助理進行對攝影機的管理工作,並且負責攝影機的維護和保證攝影機的正常運行。在拍攝中,他除了要進行安置攝影機的工作外(包括組裝,換鏡頭,清理維護等等一系列工作)主要負責變焦的工作,所以在歐洲,他又被稱為變焦員(focus puller)。不過變焦員有可能是單獨的另外一個人,但第一攝影助理是一台攝影機的全權負責人,他是無論多大規模拍攝中決不可或缺的。

第二攝影助理是協助第一攝影助理打理攝影機的人。在拍攝中他主要負責進行“打板”(slating)即在拍攝前舉著場記板的人;填寫和整理攝影報告(camera report,在國內有時被稱為場記,大同小異,如果你想知道什麼是攝影報告,請看這篇文章)以及為演員的走位做記號。在拍攝前,第二攝影助理還需負責攝影機的安置,運輸,保證攝影機的安全。同時,他也是負責所有關於攝影…

台灣動畫學生作品精選一百,(2003~2017年)創作力大爆發的黃金年代。

台灣動畫學生作品精選一百,(2003~2017年)創作力大爆發的黃金年代。
文章整理/Amos

※ 台南藝術大學 音像動畫研究所(1998年)、台灣藝術大學 多媒體動畫藝術研究所(2000年)、台北藝術大學 動畫學系(2011年)創立。
以下是將2003年~2017年歷年學生畢業作品(在校期間的動畫短片創作),整理出台灣動畫學生作品精選一百,包含了南藝大、台藝大、北藝大、台科大、雲科大、南應大、世新大學、實踐大學、銘傳大學、元智大學、大葉大學、朝陽科大、南臺科大、崑山科大、致理技術學院等作品。(先以youtube或網路上找尋的到的影片為主)

01. 《隕石(Meteor)》/2003年/台灣藝術大學 多媒體動畫藝術系碩士班/導演 黃士銘


02. 《魚販》/2003年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 蕭輔青


03. 《出去走一走》/2003年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 張世明

04. 《下班時間》/2004年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 陳岡緯

05. 《豆油瓶》/2004年/崑山科技大學 視訊傳播設計系/導演 黃鴻志

06. 《立體悲劇》/2005年/台灣科技大學/導演 全明遠

07. 《迷牆》/2005年/台灣藝術大學 美術系/導演 邱昌偉 

08.《好狗命》/2005年/雲林科技大學 視覺傳達設計系/導演 陳曉貞

09. 《回憶抽屜》/2006年/交通大學 應用藝術研究所/導演 紀柏舟

09. 《秘密基地 azito》/2006年/雲林科技大學 視覺傳達設計系/導演 鄢鉦霖、蘇佩瑜

10. 《肉蛾天》/2006年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 謝文明

11.《世界最勇菜刀伯》/2006年/台灣藝術大學/導演 邱士展

12. 《棋局》/2007年/南台科技大學 視覺傳達設計系/導演 陳柏欽

世界百大必看經典電影(台藝大電影系必看100部電影清單)

圖片來源:1953年小津安二郎的《東京物語》

世界百大必看經典電影(台藝大電影系必看100部電影清單)

(編號/中文片名/英文片名/導演/年代/國家)

1.國家的誕生(The Birth of a Nation)大衛.格里菲斯 D.W. Griffith/1915/美國
2.卡里加利博士的小屋(The Cabinet of Dr.Caligari) 羅勃.韋恩Robert Wiene/1919/德國
3.北方的南努克(Nanook of the North)羅伯特.佛拉哈迪 R.J Flaherty/1920/美國
4.貪婪(Greed) 馮.史楚漢姆Erich von Storheim/1925/美國
5.波坦金戰艦(Battleship Potemkin)謝爾蓋.艾森斯坦 Sergei Eisenstein/1925/蘇俄
6.將軍號(The General) 巴斯特.基頓Buster Keaton/1927/美國
7.大都會(Metropolis) 佛列玆.朗Fritz Lang/1927/德國
8.母親(Mother) 普多夫金Vsevolod Pudovkin/1926/蘇俄
9.拿破崙(Napoleon) 阿貝勒.岡斯Abel Gance/1927/法國
10.安達魯之犬(Un Chien Andalou) 路易斯.布紐爾Luis Bunuel/1929/西班牙
11.聖女貞德受難記(The Passion of Joan of Arc)卡爾.德萊葉Carl Dreyer /1928/丹麥
12.十月(Oktyabr) 謝爾蓋.艾森斯坦Sergei Eisenstein /1927/蘇俄
13.持攝影機的人(The Man with a Movie Camera) 迪吉加.維托夫Dziga Vertov/1929/蘇俄
14.藍天使(Der Blaue Engel) 約瑟夫.馮.史登堡 Josef von Sternberg/1930/德國
15.城市之光(City Lights) 查理.卓別林Charlie Chaplin/1931/美國
16.吸血鬼(Nosferatu) 穆瑙F.W.Murnau /1922/德國
17.摩登時代(Modern Time) 查理.卓別林Charles Chaplin/1936/美國
18.意志的勝利(Triump…

【轉型正義─百大必看經典文獻史料書單】課本上不曾教過的台灣歷史,讓你能更認識了解福爾摩沙這塊島嶼。

【轉型正義─百大必看經典文獻史料書單】課本上不曾教過的台灣歷史,讓你能更認識了解福爾摩沙這塊島嶼。

01. 福爾摩沙及其住民:19世紀美國博物學家的台灣調查筆記
http://www.books.com.tw/products/0010454940?loc=P_asb_003
02. 素描福爾摩沙:甘為霖台灣筆記
http://www.books.com.tw/products/0010449855?loc=P_asb_001
03. 福爾摩沙紀事:馬偕台灣回憶錄
http://www.books.com.tw/products/0010366083?loc=P_asb_002
04. 歷險福爾摩沙:回憶在滿大人、海賊與「獵頭番」間的激盪歲月
http://www.books.com.tw/products/0010469591?loc=P_asb_002
05. 翱翔福爾摩沙:英國外交官郇和晚清台灣紀行
http://www.books.com.tw/products/0010697191
06. 南台灣踏查手記:李仙得台灣紀行
http://www.books.com.tw/products/0010567346?loc=P_asb_001
07. 紅毛探親記:1870年代福爾摩沙縱走探險行
http://www.books.com.tw/products/0010590674?loc=P_asb_005
08. 當Jean遇上福爾摩沙:一名法國小兵的手札(1884~1885)
http://www.books.com.tw/products/0010238493
09. 1921穿越福爾摩沙:一位英國作家的臺灣旅行
http://www.books.com.tw/products/E050020363
10. 1771福爾摩沙:貝紐夫斯基航海日誌紀實–十八世紀一位匈牙利人筆下的台灣
http://www.books.com.tw/products/0010648997?loc=P_asb_004
11. 看見十九世紀台灣:十四位西方旅行者的福爾摩沙故事
http://www.books.com.tw/products/0010350901
12. 福爾摩沙的巴克禮
http://www.books.com.tw/products/0010706405
13…