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五十部必看華語電影經典佳作

圖片來源:1989年侯孝賢的《悲情城市》
五十部必看華語電影經典佳作

(編號/中文片名/導演/年代)

1.小城之春/費穆Mu Fei/1948
2.恐怖份子/楊德昌Edward Yang/1986
3.梁山伯與祝英台/李翰祥Hon Cheung Lee/1963
4.喜宴/李安Ang Lee/1993
5.童年往事/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1985
6.阿飛正傳/王家衛Kar-wai Wong/1990
7.悲情城市/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1989
8.愛情萬歲/蔡明亮Ming-liang Tsai/1994
9.俠女/胡金銓King Hu/1969
10.黃土地/陳凱歌Kaige Chen/1984
11.龍門客棧/胡金銓King Hu/1966
12.玉卿嫂/張毅Yi Chang /1984
13.馬路天使/袁牧之/ Mu-jih Yuan /1937
14.兒子的大玩偶/小琪的帽子/蘋果的滋味/
侯孝賢Hsiao-hsien Hou曾壯祥Zhuang Xing Zeng萬仁Wan Jen/1983
15.油麻菜籽/萬仁Wan Jen/1984
16.牯嶺街少年殺人事件/楊德昌Edward Yang/1991
17.倩女幽魂/程小東Siu-Tung Ching/1987
18.小畢的故事/陳坤厚Kun-Ho Chen /1983
19.秋決/李行Hsing Lee/1972
20.海上花/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1998
21.董夫人/唐書璇/1970
22.十字街頭/沈西苓Xiling Shen /1937
23.母親三十歲/宋存壽/1973
24.紅高粱/張藝謀Yimou Zhang/1987
25.風櫃來的人/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1983
26.稻草人/王童Wang Tone/1987
27.養鴨人家/李行Hsing Lee/1965
28.背靠背‧臉對臉/黃建新Jianxin Huang/1994
29.再見阿郎/白景瑞Ching-Zue Bai/1969
30.阮玲玉/關錦鵬Stanley Kwan/1992
31.春光乍洩/王家衛Kar-wai Wong/1997
32.重慶森林/王家衛Kar-wai Wong/1994
33.破曉時分/宋存壽/1968
34.大路/孫瑜Yu Sun …

《大魚海棠》主創訪談─中國動漫創造自己的風格需要一個過程

《大魚海棠》主創訪談─中國動漫創造自己的風格需要一個過程
12年磨一劍,《大魚海棠》你還滿意嗎?

12年漫長孕育積累的大量粉絲,精美的製作和濃郁的中國風,動畫片《大魚海棠》無疑是這個暑期檔里的一顆明星。從去年的《大聖歸來》到今年的《大魚海棠》,中國動畫電影似乎正以更高的質量回應火熱的電影市場,良性的市場發展需要建立這種邏輯,對作品的較真和堅持是這種良性邏輯的保證。


《大魚海棠》的兩位主創接受訪問,講述了影片的幕後故事,並解答了若干關於影片的疑問。

12年,從短片到電影

2004年,一段7分鐘的短片《大魚海棠》獲得了很多網友的喜愛,成了當時網上點擊量最高的短片作品,也培養了屬於《大魚海棠》的第一批粉絲。

4年後,這部短片的製作者梁旋和張春決定把《大魚海棠》做成一部院線長片,他們花了3年時間編寫劇本,中間數次去福建土樓採風,編劇梁旋說研究土樓幾乎讓他成了半個建築學專家,同時見了不少慕名而來的投資人,2010年完成劇本後,用股權投資和自有資金製作了20分鐘的電影樣片,這個片段在韓國拿了七個大獎,在網上也流傳頗廣。

然而,梁旋和張春低估了融資的難度,與上海文廣簽訂排他性協議,無法再尋找其他投資方,卻因上海文廣2010年國企改制,致使項目擱淺。當時的市場容量,也難以匹配《大魚海棠》超過千萬的製作費用,兩人只能等待。


2013年6月,梁旋發布長微博尋求幫助,說很想完成《大魚海棠》,但資金不足。結果獲得了將近4000人的支持,籌集158萬元,成了當時籌集資金最多的眾籌項目。

同時注意到這條微博的還有光線傳媒總裁王長田,「看到眾籌的預告片後,我馬上意識到這部作品可能會創造一個奇蹟,11月就確定要投資。」由此,《大魚海棠》正式進入製作期,從7分鐘短片到院線電影,無數希望與失望的循環後,歷經12年,兩位主創說:「我們從少年變成大叔,這個夢也終於要變成現實。」

清華退學生的堅持

《大魚海棠》的兩位主創,梁旋負責創意和腳本,張春負責美術和製作,他們的友誼始於清華BBS,用梁旋本人的說法:「19歲在清華學鍋爐的我,遇到了18歲在清華美院學畫畫的張春。」

2000年,梁旋從江西考入清華大學熱能工程系,2003年9月從清華退學,母親紅著眼眶來北京,梁旋暗下決心,不讓母親擔憂自己的未來。退學後曾考了兩年北電導演系,都沒有被錄取,「你不要我,我就自己做吧」。


梁旋

張春是寧波人,中學開始學國畫,大…

繼《魔法阿嬤》後,台灣動畫電影奮起的一年,希望金馬獎不要再年年從缺了

繼《魔法阿嬤》後,台灣動畫電影奮起的一年,希望金馬獎不要再年年從缺了

文章整理/Amos 
2017年相信會是台灣原創動畫奮起的一年,以下整理是這些年來有在影展、創投會或市場展中露出,或接受一些文章專訪、發佈新聞消息等,目前即將上映或正在前期企劃、籌拍的動畫電影(共15部),有2D、3D或偶動畫的形式,題材、風格或類型還滿多元的,台灣動畫這三、四十年來第一次出現這麼熱絡,以前每年頂多一至兩部長篇作品完成或上映。
歡迎大家能持續多多關注、推廣與分享這些作品,到時候如果上大螢幕再一起進戲院支持,也期許今年的金馬獎最佳動畫長片,希望不要再年年從缺了喔,《魔法阿嬤》算是台灣動畫的經典代表,相信這些作品也都有機會和潛力奮起,使台灣的動畫產業能真正從代工走向原創,讓世界能有機會認識台灣優秀的動畫作品,一起努力~繼續加油!!!
期待台灣有一天能像這三大動畫論壇與提案大會:歐洲卡通電影論壇(Cartoon Movie)、法國安錫國際動畫影展Mifa創作提案、或是首爾國際動畫影展SPP提案會,這樣一個專屬於動畫創作媒合募資的交流平台,提供新生代導演或創作者有機會展示最新作品或籌備中的企劃,參加提案大會發表創作計劃、前製美術概念、前導預告Demo等,也藉此吸引並找尋適合的主創團隊、投資者、發行商或製片公司。
Cartoon Movie 官方網站 http://www.cartoon-media.eu/cartoon-movie-event/cartoon-movie-2017.htm 巴哈姆特論壇報導 https://gnn.gamer.com.tw/7/144367.html

另外,今年的台中國際動畫影展也將於10/13~17日於台中站前秀泰影城舉行,有興趣的朋友們可以過去參與或看一些國內外優秀的作品喔。
TIAF 2017 臺中國際動畫影展官網  http://twtiaf.com/2017/
※ 如有其他動畫電影企劃、籌拍或上映消息,沒有寫到也歡迎提供訊息補上喔,謝謝大家^^

《Barkley 小貓巴克里》 Studio2工作室,導演 邱立偉

 (預計12/29上映)  https://www.facebook.com/BarkleytheCat/

魚嘟陰錯陽差誤入了一座動物城市,在這裡除了認識小猫巴克里與其他動物夥伴,也發現這座城市竟是被一個假裝擁有無邊法力並且號稱大師的人…

「海神三部曲」─《發光的女孩》、《濁水溪物語》、《山城の精靈》的原作闡述與題材設定

原作闡述

「海神三部曲」的三篇題材將由外而內探索台灣這塊島嶼,希望挖掘出本土且在地動人的原生故事,分別以海、河、山為主題,人、鬼、神為子題來發展。

從一個農村到走入城市的生活經驗,以此為創作的養分與底蘊出發,透過回溯成長的生命歷程,探討三世代間與老爸、阿嬤、阿公的思念記憶,對映著台灣這百年來農、工、商的社會變遷,刻畫出台灣人對屬於福爾摩沙人文、信仰、自然的精神觀念,傳遞原始生存對環境的尊崇態度,以及詮釋已逐漸消逝的生活方式。

期盼能將這些屬於台灣自己文化的獨特元素轉化創作的種籽,重新以現實為藍本的故事,賦予想像力、創新感、戲劇性,編織成充滿魔幻寫實、人文意象、奇幻色彩、海洋精神的創意腳本,創造出屬於福爾摩沙的史詩神話,亦是導演半自傳式結合幻境的感人動畫電影。


By Amos Hsiao 2011/06/06


題材設定

《發光的女孩》 魔幻/寫實/動作 80~90年代 (經濟起飛)
取材自迎王祭、烏鬼洞傳說、太巴塱神話等,詮釋一個女主角回鄉下照顧奶奶,為完成一件奶奶的心願─找尋小阿姨(失落千年島嶼上的烏鬼女神),面對剛進入商業開發的漁港故事。

《濁水溪物語》奇幻/童話/冒險 50~60年代 (光復後…)
取材自濁水溪神話、芒神、龍紋石傳說等,描寫一位成年男子被黑道追殺,跑到紅色大橋上掉進溪流,回溯小時候被神奇的黑色聖獸所解救,在農業社會與河村成長的情感依附故事。

《山城の精靈》玄幻/現實/史詩 20~30年代 (日治時期)
取材自日月潭傳說、矮靈祭、人類學家等,敘述從現代都市中的高中生,意外發現一本日治時期人類學家的記事本,回到工業初期的迷霧山林、山城小鎮與傳說中矮人相遇的故事。



宮崎駿訪談─《魔法公主》中的阿席達卡

宮崎駿訪談─《魔法公主》中的阿席達卡

Q:請您談談故事中的英雄阿席達卡(Ashitaka)

A:阿席達卡並非一個樂觀的或者說無憂無慮的少年,由於命運多桀,可以說他一直都很憂鬱。我覺得我就是他這個樣子的人,雖然直到現在,我還從來沒有描寫過類似的角色。阿席達卡因為荒謬的理由而被詛咒--儘管他本來不應殺死Tatari神,但是站在人類的立場上看,已經足夠合理。不管怎樣,他被詛咒並且快死了;我想今天人們的生活其實類似,荒謬本身就是生命的一部份。

Q:亞克路(Yuckle)呢?

A:我想出它來,是因為我總覺得虛構的東西比較好畫。另外,如果我讓一個梳著髮髻拿著日本刀的少年騎著高頭大馬,那就怎麼看都像個武士了,接著大家就會聯想到無數時代劇里塑造起來的武士形象。我當然不想這樣。我的片子裡只需要一個普通的少年,而不是一個年輕的武士。在離開村子以後,阿席達卡還是有點困惑於外面的大千世界。他藏起臉,表示他並不算是一個人;實際上,從割斷頭髮的那刻起,他就不再被認為是活人。這是部族村子裡的習俗。大家看起來是阿席達卡自願離開村子,而事實上他被驅逐了。我覺得這樣的阿席達卡來到市集上自然不會討價還價。他的家鄉東北地區出產黃金,所以他把金粒當錢使,而不知道到底值多少。



Q:從服飾上看起來,黑帽大人(Eboshi)像是穿著男人服裝跳舞的妓女。

A:我也有這種印象。我想她走到這一步肯定經歷過無數痛苦磨難,因此,在她看來,阿席達卡的傷算不了什麼。

Q:所以她確實吃過不少苦。

A:是的。我想像出類似海盜或者走私犯妻子的故事。Eboshi做的事情是建立一個她構想中的天堂,因此,她更像20世紀的人,理想明確並且付諸實施。總之,我是這樣想的(笑)。

Q:如果有阻礙的話……

A:她會毫不猶豫的殺人或者被殺,不管是她的女人們還是她本人。我想她是這樣的人。與此可以比較對應的是,人類在20世紀所作的一些嘗試,像社會主義者那樣。

Q:您怎麼解釋軍隊和達達拉(Tatara)城之間的戰爭呢?

A:再平常不過了。Tatara城用來淘洗鐵砂的水腐蝕了山川峽谷。水流被溝渠引導,沉澱得到鐵砂。整個過程污染了水源,把泥漿衝到下游,下游的支流都會淤積。這對於種植莊稼的農民是莫大的災難。所以雙方的矛盾無法調解,雙方摩擦不斷。當地武士進攻Tatara,並不是使壞,而是為了他們自身的權利。那個年代武士和農民並沒有什麼明顯界限。Tatara變得…

本土奇幻動畫《發光的女孩》-在地故事的挖掘與探索。

文 / Wu Talk! 台南在地誌,2014/06/23
「創作靈感充滿生活周遭,只要多一點探索與想像,就等著我們細心去發掘。」
在這一場WuTalk五十講中,我們邀請到了生根於臺南在地的「豆油瓶影像動畫工作室」動畫師蕭弘林/Amos老師來分享,明明處於原創動畫產業不興盛的臺灣,但卻引領他投入動畫領域的創業經歷與生活經驗,以及他作品的意涵與如何擷取在地元素來豐富創作的創意思維。
蕭弘林老師在多年前,國片市場低迷的那個年代,感受到國外電腦動畫與視覺特效的盛行,進而開始對3D動畫領域有興趣,甚至進入動畫所往一個專業動畫創作者的路線前進,這樣對於動畫的熱情與執著,除了促使他經營部落格,分享一些動畫的作品和訊息外,並進一步成立實體聚會「DNA3製片饗宴會」與網路論壇「台灣當代動漫原創論壇」,討論創作、交流與推廣動畫。

而近年來,他也開始閱讀一些歷史奇幻小說、海洋鄉土文學等,針對臺灣的民間野史、神話傳說、南島文化進行研究,成立「南島觀史─福爾摩沙」挖掘分享一些在地的原生故事,並開始發想新的題材「海神三部曲」與構思長篇的魔幻劇本(《發光的女孩》原名《烏鬼的眼淚》),希望能將在地的元素融入至動畫中,期盼能發展成具有相當本土奇幻風味的動人作品。
在二水出生的蕭弘林老師,是個在地鄉下囝仔,從小愛在外頭到處亂跑,有著許多童年的美好經驗,而這些小時候的回憶,也成為他在未來創作動畫時的養分,這樣的成長環境成為他在思索故事時,很重要的一環,除了不斷的由此去發展,更從自己的記憶感受與生活經驗作為原點,將自己所熟悉的街頭巷弄寫成故事,把自己的情感投射在動畫創作上。

而蕭弘林老師也跟你我一樣,經歷過升學聯考的壓力,在他藉由閱讀歷史故事、鄉野傳奇與世界奧秘等書籍來轉換心情的狀況下,反而讓他走上自己喜歡的一條路,隨後就進入高中的廣告設計科,在各式各樣的媒材下,逐漸從繪圖中找到自己的興趣,奠定後來繪製動畫創作的基礎。後來,甚至來到臺南的崑山科大視訊系,結識了許多大學的伙伴,並繼續進入南台科大攻讀動畫所,甚至逐漸喜歡上臺南生活的環境、步調與氛圍,在2007年時更在臺南共同成立了「豆油瓶影像動畫工作室」,透過接案、參展、比賽與製作原創動畫短片,一路發展至今,成為南台灣知名的動畫公司。

蕭弘林老師除了在動畫片擔任過導演之外,亦有擔任繪製美術背景的工作,甚至是後製合成的特效,而他也一再跟我們表達,動畫製作是團隊分工的工作…

《夢見》台灣動畫電影這四十年..《魔法阿媽》網路上點閱率高達六百多萬看過!

《夢見》台灣動畫電影這四十年..《魔法阿媽》網路上點閱率高達六百多萬看過!

文章整理/Amos

1975~2016年間,歷年台灣自製的原創動畫電影列表(共26部):

1975年《封神榜》導演張英,中華卡通、南海電影


1979年《三國演義》導演蔡明欽,中華卡通、日本東映



1980年《好小子─紅葉少棒》導演楊奇璋,中華卡通、台北樺樑電影


1981年《老夫子》導演胡樹儒、蔡志忠、謝金塗,遠東卡通


1982年《小叮噹大戰機器人》導演王亞泉,宏廣公司


1982年《牛伯伯牛小妹大破鑽石黨》導演余為政,宏廣公司


1982年《老夫子水滸傳》導演胡樹儒、王澤、謝金塗,遠東卡通


1983年《四神奇》導演笹川宏、手塚治虫,基甸救世傳播協會、泰威公司、手塚製作


1983年《烏龍院》導演蔡志忠,龍卡通、遠東卡通


1994年《禪說阿寬》導演游景源,遠東卡通、漢廣動畫


1998年《魔法阿媽》導演王小棣,稻田電影工作室 (台北票房355萬元)

https://www.youtube.com/watch?v=qiOzf_5s064 (630萬點閱率)


1999年《少年噶瑪蘭》導演康進和,公視、宏廣公司


2003年《阿貴槌你喔》導演張榮貴,春水堂科技娛樂


2003年《蝴蝶夢-梁山伯與祝英台》導演蔡明欽,中影公司 (台北票房177萬元)


2005年《紅孩兒:決戰火焰山》導演王童,宏廣公司 (台北票房553萬元)


2005年《印順導師傳》導演蕭毅君,大愛電視