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2004《鐵馬宅急便》紀錄片

和大家分享一下大學時期拍的紀錄片...
(作品簡介)

城市中殘留的一種古老販賣型式,一種台灣古老的文化產業。沿街叫賣,挨家挨戶,堅持送到府服務。片中焦點人物是個身體硬朗的老先生,二十幾年來每天早上天剛亮,就做好準備,騎著一台日據時代鐵製腳踏車,載著 五十公斤 的雞蛋,從小鄉鎮到市中心的一個固定的地方叫賣。古老的沙啞叫賣聲,懷舊的身影,最直接的感覺,身在這一棟棟的大樓中,漸漸的將成為一種歷史。

(內容介紹)

從小台南土生土長的老先生,從年輕的時候做過各種不同職業,晚年就一直靠著賣蛋維生,已經賣了大概20年了,每天一早從四點就起床去運動散步,五點多的時候就回到家中燒香拜拜,準備兩三籠滿滿的雞蛋,從郊區經過了廟街又經過一條又一條大馬路和十字路口,看著從紅磚瓦的平房變成了高高聳立的商業大廈,彷彿瞬間渡過了好幾十年一般,才到了台南市中心的一個固定的地點叫賣,賣的對象大多都是老顧客,也都會去一些傳統的店面賣蛋,老先生所認識的人有的都已經搬到市中心,他也會固定去找他們聊天談政治,那是他幾乎每天都會做的事,找他的兒時玩伴談天,從以前到現在都是如此,情感依舊不減,他也一樣都還是住在三合院,但是房子外面的環境已經全然不同。



崑山科技大學 視訊傳播設計系
2004年作品 《鐵馬宅急便》紀錄片

工作人員名單
導演 黃鴻志
攝影 韓璧任
剪接 蕭弘林


獲獎展出經歷
●( 2004) 第一屆春天影展_入選
●( 2004) 第二屆螺絲起子全國學生創作影展_入選

山村浩二系列作品《頭山》

山村浩二系列作品《頭山》                                                                                             文/AMOS

山村浩二早期的作品,大都以實驗性質為主,不斷的嘗試挑戰,各種的媒材技法,交互運用,像是沙、紙、偶、水彩、色鉛筆、簽字筆、鉛筆、蠟筆,甚至連實拍也都可以看到,充分的玩了拼字遊戲,圖形或文字上的漸變、大小、重複、排列、組合等,也玩鏡頭的溶疊、轉場、形變等,對於聲音上面的嘗試玩弄也頗有心得的,例如利用口技作特殊音效、旁白、配樂,作者這時期的作品,比較不是著重在故事上,而是在技法上面的嘗試與突破,累積經驗想法,並且了解創作的初衷。

中期的作品「賀郎和皮優布」、「帕科西」以短篇動畫系列為主,可看出作者慢慢的把重心拉回到故事上,以簡單有趣的故事、鮮動活潑的角色表演,經由這過程去知道故事該如何的說的簡單流暢,了解角色該如何的刻畫才會生動活潑,這時作者也似乎慢慢的在質感上下工夫,嘗試以燈光的光影、後製的色調或畫面上紋理,製造出細緻的畫面品質,而到了近期作品,從「吉卜林」、「巴布爾的書」、「 任 君挑選」到「頭山」,故事越來越清楚完整,有明顯的敘事結構,也嘗試利用對白來增加故事的可看性,比較商業觀眾也較容易接受,作者重點開始擺在對於故事劇本的要求,和說故事的手法上的創新及挑戰。

山村浩二的作品,故事似乎大都以兒童為主要的觀眾群,除了近期的作品「頭山」之外,「頭山」的故事清楚簡單,主要是在表現一個拾荒人生活起居的過程,透過「演歌說唱」的方式,反映了日本現實社會的現況,白領階級與下層階級的處境,故事幽默又有趣,並且充滿反諷的味道,也頗有讓人們反思的價值。而自己也很喜歡「頭山」,原因是第一次看到「頭山」時,就被它那特別的「演歌說唱」的方式給吸引住,它那帶有個人風格的水彩、色鉛筆、簽字筆、鉛筆等混合筆觸,更帶有強烈人文藝術的氣息,故事、內涵、技法都極具水準的成熟作品,也可充分的代表山村浩二的一部動畫作品。
經由對於山村浩二這一系列的動畫作品,經由研究分析作者的創作過程,它充滿著「大膽、多變、創新」,想法不斷的在換,技法也不斷的在變,處處可見研究實驗的精神,作者是以「玩」的心態在作動畫創作,透過了不斷的作品歷練累積經驗,一步步的嘗試不同的挑戰,並且藉此慢慢的試著去理出自己想法的思緒…

2002《挖掘月世界》深入報導

大二的時候拍的第一部類似紀錄片的深入報導~
崑山科技大學 視訊傳播設計系

工作人員名單
導演 蕭弘林
攝影 李宗展
剪接 陳薇立
企劃 劉姿秀
監製 梁雅晴