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《謝謝你,在世界角落中找到我》片淵須直監督訪談(一)走上動畫之路

《謝謝你,在世界角落中找到我》片淵須直監督訪談(一)走上動畫之路

文章來源/Anitama,採訪者:zyy

在Anitama的日本動畫人訪談欄目的第一期中,我們有幸請到片淵須直監督。片淵須直監督於1960年8月10日出生於大阪,是日本的動畫監督、腳本家。同時擔任日本大學藝術學部電影學科和東京藝術大學研究生院的講師。代表作有《名犬萊西》《黑礁》《亞麗忒公主》《空想新子和千年魔法》等等。

監督在長達30多年的豐富動畫從業生涯中,經歷過電視動畫、電影動畫、實驗動畫的製作,擔任過監督、分鏡、腳本、攝影等多種多樣的職位,曾和宮崎駿、高畑勳等巨匠共事,而他對於涉及動畫原理的視覺科學研究的涉獵更是動畫界首屈一指。對以“講道理”為宗旨的Anitama來說,片淵監督正是為本欄目拉開帷幕的最適合人選。

在Anitama對監督長達兩個小時的訪談中,監督充分展現了深厚的業界經驗和豐富的知識底蘊,所聊話題豐富多彩,跑題無數。Anitama將分多期刊載訪談,將監督的寶貴知識與經驗帶給Anitama的讀者們。


Anitama(以下簡稱AT):非常感謝片淵監督接受Anitama的採訪,今天還請您多加關照。

片淵須直監督(以下簡稱片淵,略去敬稱):中國的動畫愛好者朋友們大家好,我是片淵須直,今天很高興有這個機會可以和中國朋友們進行交流。

AT:首先想請您談談您的個人經歷,聽說您兩歲時就已經開始看動畫了?

片淵:我是1960年出生。小時候我祖父經營著一家電影院,當時的動畫還沒有開始在電視上播送,只有電影院裡才能看到動畫,我還是幼兒的時候就在電影院裡看動畫了,所以這兩歲還真沒說錯。

AT:按年齡來說您也是日本第一代電視世代。

片淵:日本開始播送電視動畫是1963年。可以說從那時開始,看動畫對日本人而言成為了一件理所當然的事情。現在的日本人已經無法想像沒有動畫會是個什麼樣的情況,我也是一樣。我是把動畫視作“理所當然”的第一代日本人。

AT:據我們所知,您小時候從家到小學的那段路上的風景為您的一系列作品的思想帶來了靈感。

片淵:我當時去學校單程需要半小時,路上很無聊,所以一邊走路一邊腦子裡就會去編各種故事。其實也就是這麼一件小事情,我想大家可能都有這樣的經驗。《空想新子和千年魔法》中,新子走路時就一直想像路邊的河上有忍者在水上飛奔,就是那樣的行為。看過《新子》後,有觀眾表示我小時候也有過幾乎一樣的想像,我想這說明確實不是只有我一個人小時候腦洞大開(笑)。



配圖《空想新子和千年魔法》

AT:說到想像力,《亞麗忒公主》也是一樣,女主角亞麗忒同樣也在自己無計可施的時候在心中創造故事,這點是不是監督您作品的一個共通點?

片淵:是的。所以目前正在製作的《這個世界的角落》同樣也有著一位想像力豐富的主人公。

AT:《新子》有個很有趣的地方就是50年前的故事和千年前的故事在想像的世界中均勻地混在了一起。

片淵:對新子而言,她需要想像的是千年前的時代,而我們則必須同樣去想像新子所在的時代。那麼看電影時,觀眾自動就會進入和新子相似的心理狀態,對代入感有所促進,所以看著很有趣。

AT:我個人感覺,新子有點太過成熟了。

片淵:新子其實還是在某些地方非常孩子氣。那個年齡的孩子都覺得自己不是小孩,和大人其實並沒有什麼區別,這點其實反而體現出孩子的一種特徵。我覺得孩子心中的自身形象會比大人眼中的孩子形像要成熟很多,所以拍攝《新子》的時候我想起我小時候也有過這樣的心態,就以這個角度去塑造了新子的角色。

AT:談到從孩子走向大人,您進入大學後選擇了動畫專業,選擇這條人生道路的契機是什麼呢?

片淵:我小時候就很喜歡擺弄父親的相機,當時覺得用取景器切割下來的世界非常有意思。初中老師也有一台瑞士寶萊克斯的16毫米攝影機,拿著一起拍電影。所以我進了高中後自己也開始用8毫米攝影機學習拍攝電影,當時就已經希望投身影像製作的事業,但並沒有專門想做動畫。因為動畫到底怎麼製作我當時是不懂的,大概有一個漠然的印象就是需要很多人。我當時有這麼一個目標,比如說紀錄片,紀錄片反映的是當時在現場手持攝像機那個人的思想和意志,我當時的目標就是,希望可以以自己的思想和意志來製作影像作品。

然後那時候正好遇到什麼事情呢?之前提到的,我兩歲七個月的時候看的動畫叫做《頑皮王子戰大蛇》,這部動畫電影最高潮的一段是大塚康生的作畫,我就覺得他這人很厲害。當時正好聽說大塚參與的一個新番要播,於是我去看。去看的這個新番就是宮崎駿監督的出道作品《未來少年柯南》。宮崎監督在這部作品裡非常拼,他試圖以自己的作家性來製作他所追求的影像。我從片中強烈地感受到了這一點,於是我就想,宮崎是怎麼來做片的呢?他依靠的是分鏡。我當時恰好有機會看到宮崎駿的分鏡,才理解到了動畫原來是這樣一種工作,動畫人在動畫中正是憑藉自己的意志來製作影像。這和我之前提到的目標不謀而合,我一下就決定要走向動畫的道路。那時候正好聽說曾經和大塚與宮崎共事過的池田宏老師在日本大學任教,我就去考那個專業了。



配圖:《未來少年柯南》

AT:也就是說您衝著池田老師去的?

片淵:對。池田老師教的是電影學科,其他我還考了理工學部和教育學部的歷史教師學科,結果通過的是電影學和理工學,於是選擇了電影學科。就說我當時覺得,考試時根據自己想幹的事兒多填點志願,考上哪個,那個就是我這輩子的命運。不過現在看看,雖然當時沒能走上歷史老師的道路,但現在製作《這個世界的角落》時還是在搞歷史研究(笑)。

AT:我看您辦公室裡堆著無數的資料。(見標題圖)

片淵:對。為了了解當年的事情,這個是不能靠想像來彌補的。

AT:看到這大量資料我想到,《新子》雖然空想的部分很多,但拍得充滿了現實感。我們中國人可能不很熟悉五十年前的日本,但讓我特別有現實感的就是裡面有煤氣冰箱,還有雜誌《冒險book》,那個是取自《冒險王》(秋田書店1949年創刊的漫畫雜誌)嗎?

片淵:那個時代的話可能是《少年BOOK》(集英社1959年創刊的漫畫雜誌),然後幾個類似的名字拼湊起來的。煤氣冰箱則是我自己家裡的,我估計你們年輕人都沒聽說過煤氣冰箱,用煤氣製熱代替電熱,生成蒸汽來製冷。我自己家有一台所以印象特別深刻。這些實際存在的東西才能增強作品的現實感。



配圖:《少年BOOK》

AT:話題回到您大學學習動畫上來。您大學是向池田老師和月岡貞夫老師學習動畫,能不能談談當時的學習情況?

片淵:這兩位老師有一點特別厲害,他們什麼都不教!真的是什麼都不教給學生。就給學生一個入口,“我跟你講有這麼一回事兒”,然後就不管了,“接下來你們自己查”,這個是池田老師的做法。月岡老師則成天只講自己在東映動畫的時候很頑皮,怎麼搞惡作劇。現在我們學校教動畫正經了不少(現在片淵監督回到母校擔任動畫教學),但我們那時候真就是一整節課全在講惡作劇的事兒。然而這有個什麼效果呢,月岡老師教給我們的是當時動畫製作現場的氣氛。這是一個非常歷史性的行為,我們從中可以了解到,當年的動畫到底是怎麼做的,月岡老師把這個歷史告訴了我們。有一本研究日本動畫史必看的書《日本動畫映畫史》,渡邊泰老師所著。很正經的動畫史書,然而裡面照樣登了很多月岡貞夫在東映動畫搞惡作劇的事兒。然後跟著他一塊搞怪的就是大塚康生,然後惡作劇的對象就是林太郎。我們當時聽了這些故事,就覺得我們小時候看著老師們年輕時一邊搞怪一邊製作的動畫長大,選擇了動畫這條路。然後當時的年輕人們雖然現在已經是業界棟樑,但他們當年也有和我們一樣年輕的時候。據說有個惡作劇,林太郎晚上去廁所時,月岡扮鬼,手在冷水里浸了好久,從背後一摸林太郎的脖子,林太郎就嚇癱了。這個故事告訴我們什麼?現在林太郎是泰斗級的動畫監督,但他也不是當年就非常厲害,他也有窩囊的過去,但他從那時候走到了現在這一步。那麼我們作為學生就想,我們自己是不是也有機會走上這麼一條道路,成為我們曾經崇拜的動畫人?我想月岡老師的故事就是在不知不覺中教會了我們這一點。這對當時身為一個動畫系學生的我而言,是一種非常強大的鼓舞。

(未完待續。下期中片淵監督將著重為我們介紹池田宏老師的動畫作品和動畫理念,以及對於片淵監督所帶來的影響)

文章來源 http://www.anitama.cn/article/5479d3bc2c35edfb

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歡迎大家能持續多多關注、推廣與分享這些作品,到時候如果上大螢幕再一起進戲院支持,也期許今年的金馬獎最佳動畫長片入圍的《幸福路上》或《狗狗傷心誌》可以拿下,希望不要再年年從缺了喔,《魔法阿嬤》算是台灣動畫的經典代表,相信這些作品也都有機會和潛力奮起,使台灣的動畫產業能真正從代工走向原創,讓世界能有機會認識台灣優秀的動畫作品,一起努力~繼續加油!!!
期待台灣有一天能像這三大動畫論壇與提案大會:歐洲卡通電影論壇(Cartoon Movie)、法國安錫國際動畫影展Mifa創作提案、或是首爾國際動畫影展SPP提案會,這樣一個專屬於動畫創作媒合募資的交流平台,提供新生代導演或創作者有機會展示最新作品或籌備中的企劃,參加提案大會發表創作計劃、前製美術概念、前導預告Demo等,也藉此吸引並找尋適合的主創團隊、投資者、發行商或製片公司。
巴哈姆特論壇報導 https://gnn.gamer.com.tw/7/144367.html Cartoon Movie 官方網站 http://www.cartoon-media.eu/cartoon-movie-event/cartoon-movie-2017.htm

另外,今年的台中國際動畫影展也將於10/11~16日於台中站前秀泰影城、凱擘戲院舉行,有興趣的朋友們可以過去參與或看一些國內外優秀的作品喔。
TIAF 2018 臺中國際動畫影展官網  https://twtiaf.com/2018/ (今年也創立了短片提案獎)
※ 如有其他動畫電影企劃、籌拍或上映消息,沒有寫到也歡迎提供訊息補上喔,謝謝大家^^

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 (今年臺中國際動畫影展 開幕影片、預計2018年10月上映) https://www.facebo…

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【日本電影】  7部

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除了《賽德克·巴萊》之外,失落的台灣歷史、鄉野傳說與海洋神話中,最值得被改編成小說、動畫或電影的百大英雄史詩與奇幻題材。

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◎ 除了國語課本上「魚兒往上游」的故事之外,最值得被大家所了解認識的史詩故事。

文/Amos

台灣其實有許多失落的史實故事、海洋神話、英雄傳說與史詩題材,例如:大肚王國、大龜文、斯卡羅、雞籠國、淡水國、談馬顏、毗舍耶、流求國、大惠國、高砂國、卑南王、台灣王─理加、岸裡大社等,類似古希臘、日耳曼、凱爾特、斯拉夫、堯舜禹、馬雅時期,從氏族、部落聯盟到酋邦或城邦、王國的制度,這些課本上消失或不曾教過的台灣歷史、口傳野史,如果有機會被開發、轉化或改編成小說、漫畫、動畫、電影或遊戲等,可比西遊記、山海經、水滸傳、封神榜、荷馬史詩、冰與火之歌、獵魔士、地海傳說、魔戒三部曲等,歐洲中古時代、中國三國時期或日本幕府時代還要精采動人,也可以將台灣本土原生在地的文化推向全世界。

【最值得被轉化改編的百大英雄史詩與奇幻題材】

1. 大肚王國與甘仔轄·阿拉米
2. 大龜文王國與獅頭社事件
3. 瑯嶠十八番社或斯卡羅王國
4. 卑南王與比那賴
5. 雞籠國與淡水國
6. 流求國、談馬顏與毗舍耶
7. 豐臣秀吉高山國招諭文書
8. 濱田彌兵衛事件與新港社長老理加
9. 八瑤灣事件、牡丹社事件與琉球王國
10. 阿里史社土目潘賢文
11. 知母六與霄裡社
12. 阿吧哩與龍袍
13. 前清秀才潘邦治
14. 吞霄社事變
15. 大甲西社番亂與林武力
16. 郭百年事件、水沙連之役或骨宗事件
17. 大南澳事件與英人詹姆斯·荷恩
18. 岸裡大社與潘敦仔、張達京
19. 沙轆社之役、劉國軒屠村事件
20. 大分事件與拉荷阿雷
21. 日阿拐與南庄事件
22. 北埔事件與趙明政
23. 新城事件、太魯閣戰爭
24. 觀音山事件、大庄事件或稱呂家望事件
25. 大關山事件與拉馬達·星星
26. 大豹社事件與瓦旦·燮促
27. 加禮宛事件或稱達固湖灣事件
28. 甲仙埔事件、西來庵事件或礁吧哖事件
29. 烏漏社事件、大港口事件、七腳川事件
30. 麻豆事件、郭懷一事件
31. 簡大獅、柯鐵、林少貓
32. 朱一貴、林爽文、戴潮春事件
33. 道卡斯族竹塹屯總董事解大賓
34. 海盜王林鳳、林道乾與打狗山黃金傳說
35. 鄭芝龍、顏思齊與李旦
36. 海皇帝蔡牽
37. 大員之役…

導演的功課─鏡頭語言基本知識 (入門必備)

圖片來源:2000年王家衛的《花樣年華》
導演的功課─鏡頭語言基本知識 (入門必備)

一、電影、電視的景別

景別,根據景距、視角的不同,一般分為:

極遠景:極端遙遠的鏡頭景觀,人物小如螞蟻。

遠景:深遠的鏡頭景觀,人物在畫面中只佔有很小位置。廣義的遠景基於景距的不同,又可分為大遠景、遠景、小遠景(一說為半遠景)三個層次。

大全景:包含整個拍攝主體及周遭大環境的畫面,通常用來作影影視作品的環境介紹,因此被叫做最廣的鏡頭。

全景:攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面,相當於話劇、歌舞劇場“舞臺框”內的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環境。

小全景:演員“頂天立地”,處於比全景小得多,又保持相對完整的規格。

中景:俗稱“七分像”,指攝取人物小腿以上部分的鏡頭,或用來拍攝與此相當的場景的鏡頭,是表演性場面的常用景別。

半身景:俗稱“半身像”,指從腰部到頭的景致,也稱為“中近景”。

近景:指攝取胸部以上的影視畫面,有時也用於表現景物的某一局部。

特寫:指攝影、攝像機在很近距離內攝取物件。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照,突出強調人體的某個局部,或相應的物件細節、景物細節等。

大特寫:又稱“細部特寫”,指突出頭像的局部,或身體、物體的某一細部,如眉毛、眼睛、槍栓、板機等。

二、攝影、攝像機的運動(拍攝方式)

推:即推拍、推鏡頭,指被攝體不動,由拍攝機器作向前的運動拍攝,取景範圍由大變小,分快推、慢推、猛推,與變焦距推拍存在本質的區別。

拉:被攝體不動,由拍攝機器作向後的拉攝運動,取景範圍由小變大,也可分為慢拉、快拉、猛拉。

搖:指攝影、攝像機位置不動,機身依託於三角架上的底盤作上下、左右、旋轉等運動,使觀眾如同站在原地環顧、打量周圍的人或事物。

移:又稱移動拍攝。從廣義說,運動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上,移動拍攝專指把攝影、攝像機安放在運載工具上,沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結合可以形成搖移拍攝方式。

跟:指跟蹤拍攝。跟移是一種,還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等,即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結合在一起,同時進行。總之,跟拍的手法靈活多樣,它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。)

升:上升攝影、攝像。

降:下降攝影、攝像。

俯:俯拍,常用於宏觀地展現環境、場合的整體面貌。

仰:仰拍,常帶有高大、莊嚴的意味。

甩:甩鏡…

五十部必看華語電影經典佳作

圖片來源:1989年侯孝賢的《悲情城市》
五十部必看華語電影經典佳作

(編號/中文片名/導演/年代)

1.小城之春/費穆Mu Fei/1948
2.恐怖份子/楊德昌Edward Yang/1986
3.梁山伯與祝英台/李翰祥Hon Cheung Lee/1963
4.喜宴/李安Ang Lee/1993
5.童年往事/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1985
6.阿飛正傳/王家衛Kar-wai Wong/1990
7.悲情城市/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1989
8.愛情萬歲/蔡明亮Ming-liang Tsai/1994
9.俠女/胡金銓King Hu/1969
10.黃土地/陳凱歌Kaige Chen/1984
11.龍門客棧/胡金銓King Hu/1966
12.玉卿嫂/張毅Yi Chang /1984
13.馬路天使/袁牧之/ Mu-jih Yuan /1937
14.兒子的大玩偶/小琪的帽子/蘋果的滋味/
侯孝賢Hsiao-hsien Hou曾壯祥Zhuang Xing Zeng萬仁Wan Jen/1983
15.油麻菜籽/萬仁Wan Jen/1984
16.牯嶺街少年殺人事件/楊德昌Edward Yang/1991
17.倩女幽魂/程小東Siu-Tung Ching/1987
18.小畢的故事/陳坤厚Kun-Ho Chen /1983
19.秋決/李行Hsing Lee/1972
20.海上花/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1998
21.董夫人/唐書璇/1970
22.十字街頭/沈西苓Xiling Shen /1937
23.母親三十歲/宋存壽/1973
24.紅高粱/張藝謀Yimou Zhang/1987
25.風櫃來的人/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1983
26.稻草人/王童Wang Tone/1987
27.養鴨人家/李行Hsing Lee/1965
28.背靠背‧臉對臉/黃建新Jianxin Huang/1994
29.再見阿郎/白景瑞Ching-Zue Bai/1969
30.阮玲玉/關錦鵬Stanley Kwan/1992
31.春光乍洩/王家衛Kar-wai Wong/1997
32.重慶森林/王家衛Kar-wai Wong/1994
33.破曉時分/宋存壽/1968
34.大路/孫瑜Yu Sun …

電影中各個職位是做什麼的?(中英文名詞解釋對照)

電影中各個職位是做什麼的?(中英文名詞解釋對照)

A
Additional Camera 副攝影/ 副機攝影師
又被稱為B Camera,副攝影一般指一位攝影機操作員,操作一台副攝像機來完成拍攝。一般在好萊塢,電影拍攝並非由一台攝影機完成,或是需要多台攝影機從不同角度拍攝,這時,除了主攝影師外,其他攝影師(攝影機操作員)均可稱為AdditionalCamera。注,每一台機器除了副攝影外當然還需要副攝影助理。

Armorer 槍械師
槍械師主管影片拍攝中的所有槍械,武器及冷兵器。他們的職責有挑選槍械與彈藥,確保所有人安全,維護打理槍械,槍械顧問,保證所有槍械的合法性和安全。在美國,無論多大多小的電影片場(包括學生片場)都必須有槍械師在場監督。一般槍械師必須持有槍械師執照。

Art Director 藝術總監/ 藝術監督
核心職位之一,藝術總監監督和管理片場所有美術部門工作人員,包括設計,建築,製作的所有工種進行有效的工作。藝術總監聽命與“美術指導”(Production Designer),注意不要將二者混淆,以及不應翻譯成藝術導演。這裡Director是監督指導的意思。

Assistant Camera 攝影助理
核心職位,分為1st Assistant Camera,第一攝影助理,簡稱1st AC;和2nd Assistant Camera,第二攝影助理,簡稱2nd AC。

第一攝影助理是管理和維護他所負責的這台攝影機的所有狀況。他負責管理除他之外的所有其他攝影助理進行對攝影機的管理工作,並且負責攝影機的維護和保證攝影機的正常運行。在拍攝中,他除了要進行安置攝影機的工作外(包括組裝,換鏡頭,清理維護等等一系列工作)主要負責變焦的工作,所以在歐洲,他又被稱為變焦員(focus puller)。不過變焦員有可能是單獨的另外一個人,但第一攝影助理是一台攝影機的全權負責人,他是無論多大規模拍攝中決不可或缺的。

第二攝影助理是協助第一攝影助理打理攝影機的人。在拍攝中他主要負責進行“打板”(slating)即在拍攝前舉著場記板的人;填寫和整理攝影報告(camera report,在國內有時被稱為場記,大同小異,如果你想知道什麼是攝影報告,請看這篇文章)以及為演員的走位做記號。在拍攝前,第二攝影助理還需負責攝影機的安置,運輸,保證攝影機的安全。同時,他也是負責所有關於攝影…

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01. 福爾摩沙及其住民:19世紀美國博物學家的台灣調查筆記
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02. 素描福爾摩沙:甘為霖台灣筆記
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03. 福爾摩沙紀事:馬偕台灣回憶錄
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04. 歷險福爾摩沙:回憶在滿大人、海賊與「獵頭番」間的激盪歲月
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05. 翱翔福爾摩沙:英國外交官郇和晚清台灣紀行
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06. 南台灣踏查手記:李仙得台灣紀行
http://www.books.com.tw/products/0010567346?loc=P_asb_001
07. 紅毛探親記:1870年代福爾摩沙縱走探險行
http://www.books.com.tw/products/0010590674?loc=P_asb_005
08. 當Jean遇上福爾摩沙:一名法國小兵的手札(1884~1885)
http://www.books.com.tw/products/0010238493
09. 1921穿越福爾摩沙:一位英國作家的臺灣旅行
http://www.books.com.tw/products/E050020363
10. 1771福爾摩沙:貝紐夫斯基航海日誌紀實–十八世紀一位匈牙利人筆下的台灣
http://www.books.com.tw/products/0010648997?loc=P_asb_004
11. 看見十九世紀台灣:十四位西方旅行者的福爾摩沙故事
http://www.books.com.tw/products/0010350901
12. 福爾摩沙的巴克禮
http://www.books.com.tw/products/0010706405
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世界百大必看經典電影(台藝大電影系必看100部電影清單)

圖片來源:1953年小津安二郎的《東京物語》

世界百大必看經典電影(台藝大電影系必看100部電影清單)

(編號/中文片名/英文片名/導演/年代/國家)

1.國家的誕生(The Birth of a Nation)大衛.格里菲斯 D.W. Griffith/1915/美國
2.卡里加利博士的小屋(The Cabinet of Dr.Caligari) 羅勃.韋恩Robert Wiene/1919/德國
3.北方的南努克(Nanook of the North)羅伯特.佛拉哈迪 R.J Flaherty/1920/美國
4.貪婪(Greed) 馮.史楚漢姆Erich von Storheim/1925/美國
5.波坦金戰艦(Battleship Potemkin)謝爾蓋.艾森斯坦 Sergei Eisenstein/1925/蘇俄
6.將軍號(The General) 巴斯特.基頓Buster Keaton/1927/美國
7.大都會(Metropolis) 佛列玆.朗Fritz Lang/1927/德國
8.母親(Mother) 普多夫金Vsevolod Pudovkin/1926/蘇俄
9.拿破崙(Napoleon) 阿貝勒.岡斯Abel Gance/1927/法國
10.安達魯之犬(Un Chien Andalou) 路易斯.布紐爾Luis Bunuel/1929/西班牙
11.聖女貞德受難記(The Passion of Joan of Arc)卡爾.德萊葉Carl Dreyer /1928/丹麥
12.十月(Oktyabr) 謝爾蓋.艾森斯坦Sergei Eisenstein /1927/蘇俄
13.持攝影機的人(The Man with a Movie Camera) 迪吉加.維托夫Dziga Vertov/1929/蘇俄
14.藍天使(Der Blaue Engel) 約瑟夫.馮.史登堡 Josef von Sternberg/1930/德國
15.城市之光(City Lights) 查理.卓別林Charlie Chaplin/1931/美國
16.吸血鬼(Nosferatu) 穆瑙F.W.Murnau /1922/德國
17.摩登時代(Modern Time) 查理.卓別林Charles Chaplin/1936/美國
18.意志的勝利(Triump…

台灣動畫學生作品精選一百,(2001~2018年)創作力大爆發的黃金年代。

台灣動畫學生作品精選一百,(2001~2018年)創作力大爆發的黃金年代。

文章整理/Amos

※ 台南藝術大學 音像動畫研究所(1998年)、台灣藝術大學 多媒體動畫藝術研究所(2000年)、台北藝術大學 動畫學系(2011年)創立。
以下是將2003年~2017年歷年學生畢業作品(在校期間的動畫短片創作),整理出台灣動畫學生作品精選一百,包含了南藝大、台藝大、北藝大、台科大、雲科大、南應大、世新大學、實踐大學、銘傳大學、元智大學、大葉大學、朝陽科大、南臺科大、崑山科大、致理技術學院等作品。(先以youtube或網路上找尋的到的影片為主)

01. 《阿公要出山》/2001年/台南藝術大學音像動畫研究所/導演 黃士銘


02. 《隕石(Meteor)》/2003年/台灣藝術大學 多媒體動畫藝術系碩士班/導演 黃士銘


03. 《魚販》/2003年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 蕭輔青


04. 《出去走一走》/2003年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 張世明

05. 《下班時間》/2004年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 陳岡緯

06. 《豆油瓶》/2004年/崑山科技大學 視訊傳播設計系/導演 黃鴻志

07. 《立體悲劇》/2005年/台灣科技大學/導演 全明遠

08. 《迷牆》/2005年/台灣藝術大學 美術系/導演 邱昌偉 

09.《好狗命》/2005年/雲林科技大學 視覺傳達設計系/導演 陳曉貞

10. 《回憶抽屜》/2006年/交通大學 應用藝術研究所/導演 紀柏舟

11. 《秘密基地 azito》/2006年/雲林科技大學 視覺傳達設計系/導演 鄢鉦霖、蘇佩瑜

12. 《肉蛾天》/2006年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 謝文明