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《大魚海棠》主創訪談─中國動漫創造自己的風格需要一個過程


《大魚海棠》主創訪談─中國動漫創造自己的風格需要一個過程

12年磨一劍,《大魚海棠》你還滿意嗎?

12年漫長孕育積累的大量粉絲,精美的製作和濃郁的中國風,動畫片《大魚海棠》無疑是這個暑期檔里的一顆明星。從去年的《大聖歸來》到今年的《大魚海棠》,中國動畫電影似乎正以更高的質量回應火熱的電影市場,良性的市場發展需要建立這種邏輯,對作品的較真和堅持是這種良性邏輯的保證。


《大魚海棠》的兩位主創接受訪問,講述了影片的幕後故事,並解答了若干關於影片的疑問。

12年,從短片到電影

2004年,一段7分鐘的短片《大魚海棠》獲得了很多網友的喜愛,成了當時網上點擊量最高的短片作品,也培養了屬於《大魚海棠》的第一批粉絲。

4年後,這部短片的製作者梁旋和張春決定把《大魚海棠》做成一部院線長片,他們花了3年時間編寫劇本,中間數次去福建土樓採風,編劇梁旋說研究土樓幾乎讓他成了半個建築學專家,同時見了不少慕名而來的投資人,2010年完成劇本後,用股權投資和自有資金製作了20分鐘的電影樣片,這個片段在韓國拿了七個大獎,在網上也流傳頗廣。

然而,梁旋和張春低估了融資的難度,與上海文廣簽訂排他性協議,無法再尋找其他投資方,卻因上海文廣2010年國企改制,致使項目擱淺。當時的市場容量,也難以匹配《大魚海棠》超過千萬的製作費用,兩人只能等待。


2013年6月,梁旋發布長微博尋求幫助,說很想完成《大魚海棠》,但資金不足。結果獲得了將近4000人的支持,籌集158萬元,成了當時籌集資金最多的眾籌項目。

同時注意到這條微博的還有光線傳媒總裁王長田,「看到眾籌的預告片後,我馬上意識到這部作品可能會創造一個奇蹟,11月就確定要投資。」由此,《大魚海棠》正式進入製作期,從7分鐘短片到院線電影,無數希望與失望的循環後,歷經12年,兩位主創說:「我們從少年變成大叔,這個夢也終於要變成現實。」

清華退學生的堅持

《大魚海棠》的兩位主創,梁旋負責創意和腳本,張春負責美術和製作,他們的友誼始於清華BBS,用梁旋本人的說法:「19歲在清華學鍋爐的我,遇到了18歲在清華美院學畫畫的張春。」

2000年,梁旋從江西考入清華大學熱能工程系,2003年9月從清華退學,母親紅著眼眶來北京,梁旋暗下決心,不讓母親擔憂自己的未來。退學後曾考了兩年北電導演系,都沒有被錄取,「你不要我,我就自己做吧」。


梁旋

張春是寧波人,中學開始學國畫,大學考取清華美院,以為自己會做設計,「陰差陽錯學了Flash軟體,才知道可以讓畫動起來。」剛來北京上學時,性格怯懦的張春在新環境裡有點孤獨,遇見梁旋,不僅聊得來,也深刻影響了張春的創作,「發現其實是可以用畫面表現一個故事的」。

兩人住在一起做動畫,《大魚海棠》最初的靈感就是來自梁旋的一個夢,「夢到一條小魚,然後那條小魚變大,就得找各種各樣的容器,讓它能夠活下來。它越長越大,長得各種地方容不下它,最後只能把它送回大海。後來發現大海它也不想待,它想飛到天上去。」


張春

2005年,兩人共同創辦動畫電影公司彼岸天,公司接了大量商業廣告,賺過錢,也曾因做遊戲賠了很多錢。梁旋和張春回憶初創期「是最無憂無慮的一段,思緒很活躍,出作品也快」,去參加比賽,一般都能拿第一名,「拿第一名就有錢,生活動機也單純,只想有錢交房租。」

但為一部高成本動畫找錢的難度遠超過他們的想像,梁旋承認,如果知道這麼多波折也許就會換一個更穩妥的去做了,但無知者無畏,「找不到投資,沒錢,我們自己賺錢,我們不會妥協」,兩人中途從沒想過換一個題材,所有的心思就是要把《大魚海棠》做出來。


13年拿到光線的投資後,整個創作過程「手稿畫了十幾萬張,可以堆滿一整個屋子。」但這時候已經沒有任何感覺了,「這個作品賠了我們那麼久,成了日常的一部分,現在做完了,不再屬於你,反而有點失落。」梁旋感慨。

導演解答關於《大魚海棠》的疑問

《大魚海棠》的創意是來自《莊子逍遙遊》嗎?

梁旋:這些都是巧合。其實,我原本不太了解中國傳統文化,對莊子也沒有太多了解。一切只源於我的兩個夢,一個是夢到一條魚不斷的變大,另一個是在一條很深的海溝里有一群古老巨大的魚跟著我。這兩個夢給我的感覺無法用言語傳達出來,所以我把這兩個夢跟短片的內容結合在一起創造了一個世界觀。


剛開始給主角起名,椿和湫,也沒想到他們是出自《逍遙遊》。還有片子裡的鯤,設定是人的靈魂,後來發現在廣西壯族的一種女巫儀式里,管靈魂就叫做鯤,而我恰好就是壯族。

《大魚海棠》人物的設定是參考了《山海經》等古籍嗎?

張春:最初的主角是04年那個版本的設定,沒有太多的改動。他們世界裡的一些配角,妖怪,是有參考到很多古籍裡面妖怪的樣子。

梁旋:因為《山海經》裡面說了很多很有趣的東西,比如帝江兩邊都是屁股,長了四個翅膀、六條腿,這個角色是直接按照書里寫的做出來。但是有的東西你做出來會很恐怖,不那麼可愛。所以有一個篩選整理的過程,我們會從《山海經》裡面得到靈感,有的會完完全全遵照原型,有的我們會做一個重新的創造和補充。


《大魚海棠》模仿了宮崎駿的動畫嗎?

梁旋:形式上,或者元素上有些相似的地方,因為靈感可能有共同的源頭,比如說日本的文化和中國文化是同源的,包括宮崎駿很多的靈感是從西方童話來的,我們其實也受到了西方童話的影響。

但故事的原型,包括設定的原型,這些完全是從中國文化里來的。並且在美術風格上是完全區別於日本動畫的,其實宮崎駿的畫面風格是平面化的,日本的動畫片更偏美術畫,但是我們的美術要求是要做到像一個夢,首先它的色彩會更濃重,第二,它更注重光影,它會讓你感覺進入了一個真實的情境裡面,而不是在欣賞一幅畫。


張春:其實我覺得中國的動畫從業者很迷茫,想要中國傳統風格,又不可能不借鑑日漫、好萊塢,很多創作者是有點暈的,其實從業者都很年輕,創造自己的風格是急不來的,因為這需要一個過程。

女主角椿為什麼被定位為海棠而不是其他植物?

梁旋:海棠是最開始的直覺,因為海棠花語不是相思和苦戀嗎?大魚離開椿,意味著要相思和苦戀,如果你們的關係很親密,最後你要給他自由,讓他飛走,你肯定會對他思念,所以大魚是你們在一起的時候,海棠是你們不在一起的時候;大魚是男孩,海棠是女孩;大魚是堅韌地追求自由,比較有力量的那一面,海棠是溫暖的一面。

女主角椿是不是真的喜歡大魚鯤?


梁旋:其實每個人都是這樣,喜歡不喜歡,有時候你自己也說不清楚為什麼。如果救活一個人會帶來很多負面的東西,你還會不會救他?很多問題你需要做選擇。所以,椿是一個善良的人,她覺得不管怎麼樣要把鯤救活。面對生死問題,其他的東西可以往後排。她要救活鯤,必須要跟鯤產生很深刻的聯繫,因為畢竟小魚會長大,她要像母親一樣照顧它,呵護它成長,所以會產生很深的感情。但養大了,註定會分離。

為什麼找金士傑給一個老婆婆(靈婆)配音?

張春:這個角色是想要一個有點像宮廷太監的聲音,人物性格有點扭曲,有點雌雄莫辨的感覺。

梁旋:金士傑老師年紀比較大了,他剛有了小孩,想多陪小孩,不願意來北京,他本身說話很有神秘感,看了他很多電影後,覺得沒別的選擇,必須讓他來配音,所以我們就專門飛到台灣去為他收音,一般也不會為了一個角色專門飛。

原文網址:https://read01.com/M0kLO3.html#.WeW_JFuCy70




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文章整理/Amos 
2017~2018年相信會是台灣原創動畫奮起的時刻,以下整理是這些年來有在影展、創投會或市場展中露出,或接受一些文章專訪、發佈新聞消息等,目前即將上映或正在前期企劃、籌拍的動畫電影(共26部左右),有2D、3D或偶動畫的形式,題材、風格或類型還滿多元的,台灣動畫這三、四十年來第一次出現這麼熱絡,以前每年頂多一至兩部長篇作品完成或上映。
歡迎大家能持續多多關注、推廣與分享這些作品,到時候如果上大螢幕再一起進戲院支持,也期許今年的金馬獎最佳動畫長片入圍的《幸福路上》或《狗狗傷心誌》可以拿下,希望不要再年年從缺了喔,《魔法阿嬤》算是台灣動畫的經典代表,相信這些作品也都有機會和潛力奮起,使台灣的動畫產業能真正從代工走向原創,讓世界能有機會認識台灣優秀的動畫作品,一起努力~繼續加油!!!
期待台灣有一天能像這三大動畫論壇與提案大會:歐洲卡通電影論壇(Cartoon Movie)、法國安錫國際動畫影展Mifa創作提案、或是首爾國際動畫影展SPP提案會,這樣一個專屬於動畫創作媒合募資的交流平台,提供新生代導演或創作者有機會展示最新作品或籌備中的企劃,參加提案大會發表創作計劃、前製美術概念、前導預告Demo等,也藉此吸引並找尋適合的主創團隊、投資者、發行商或製片公司。
巴哈姆特論壇報導 https://gnn.gamer.com.tw/7/144367.html Cartoon Movie 官方網站 http://www.cartoon-media.eu/cartoon-movie-event/cartoon-movie-2017.htm

另外,今年的台中國際動畫影展也將於10/11~16日於台中站前秀泰影城、凱擘戲院舉行,有興趣的朋友們可以過去參與或看一些國內外優秀的作品喔。
TIAF 2018 臺中國際動畫影展官網  https://twtiaf.com/2018/ (今年也創立了短片提案獎)
※ 如有其他動畫電影企劃、籌拍或上映消息,沒有寫到也歡迎提供訊息補上喔,謝謝大家^^

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9.人民公敵 (Public Enemy, William Wellman, USA, 1931) 经典美國匪幫電影
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11.西線無戰事 (All Quiet on the Western Front, Lewis Milestone, USA, 1930) 經典美國反戰及寫實主義電影
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除了《賽德克·巴萊》之外,失落的台灣歷史、鄉野傳說與海洋神話中,最值得被改編成小說、動畫或電影的百大英雄史詩與奇幻題材。

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◎ 除了國語課本上「魚兒往上游」的故事之外,最值得被大家所了解認識的史詩故事。

文/Amos

台灣其實有許多失落的史實故事、海洋神話、英雄傳說與史詩題材,例如:大肚王國、大龜文、斯卡羅、雞籠國、淡水國、談馬顏、毗舍耶、流求國、大惠國、高砂國、卑南王、台灣王─理加、岸裡大社等,類似古希臘、日耳曼、凱爾特、斯拉夫、堯舜禹、馬雅時期,從氏族、部落聯盟到酋邦或城邦、王國的制度,這些課本上消失或不曾教過的台灣歷史、口傳野史,如果有機會被開發、轉化或改編成小說、漫畫、動畫、電影或遊戲等,可比西遊記、山海經、水滸傳、封神榜、荷馬史詩、冰與火之歌、獵魔士、地海傳說、魔戒三部曲等,歐洲中古時代、中國三國時期或日本幕府時代還要精采動人,也可以將台灣本土原生在地的文化推向全世界。

【最值得被轉化改編的百大英雄史詩與奇幻題材】

1. 大肚王國與甘仔轄·阿拉米
2. 大龜文王國與獅頭社事件
3. 瑯嶠十八番社或斯卡羅王國
4. 卑南王與比那賴
5. 雞籠國與淡水國
6. 流求國、談馬顏與毗舍耶
7. 豐臣秀吉高山國招諭文書
8. 濱田彌兵衛事件與新港社長老理加
9. 八瑤灣事件、牡丹社事件與琉球王國
10. 阿里史社土目潘賢文
11. 知母六與霄裡社
12. 阿吧哩與龍袍
13. 前清秀才潘邦治
14. 吞霄社事變
15. 大甲西社番亂與林武力
16. 郭百年事件、水沙連之役或骨宗事件
17. 大南澳事件與英人詹姆斯·荷恩
18. 岸裡大社與潘敦仔、張達京
19. 沙轆社之役、劉國軒屠村事件
20. 大分事件與拉荷阿雷
21. 日阿拐與南庄事件
22. 北埔事件與趙明政
23. 新城事件、太魯閣戰爭
24. 觀音山事件、大庄事件或稱呂家望事件
25. 大關山事件與拉馬達·星星
26. 大豹社事件與瓦旦·燮促
27. 加禮宛事件或稱達固湖灣事件
28. 甲仙埔事件、西來庵事件或礁吧哖事件
29. 烏漏社事件、大港口事件、七腳川事件
30. 麻豆事件、郭懷一事件
31. 簡大獅、柯鐵、林少貓
32. 朱一貴、林爽文、戴潮春事件
33. 道卡斯族竹塹屯總董事解大賓
34. 海盜王林鳳、林道乾與打狗山黃金傳說
35. 鄭芝龍、顏思齊與李旦
36. 海皇帝蔡牽
37. 大員之役…

導演的功課─鏡頭語言基本知識 (入門必備)

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導演的功課─鏡頭語言基本知識 (入門必備)

一、電影、電視的景別

景別,根據景距、視角的不同,一般分為:

極遠景:極端遙遠的鏡頭景觀,人物小如螞蟻。

遠景:深遠的鏡頭景觀,人物在畫面中只佔有很小位置。廣義的遠景基於景距的不同,又可分為大遠景、遠景、小遠景(一說為半遠景)三個層次。

大全景:包含整個拍攝主體及周遭大環境的畫面,通常用來作影影視作品的環境介紹,因此被叫做最廣的鏡頭。

全景:攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面,相當於話劇、歌舞劇場“舞臺框”內的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環境。

小全景:演員“頂天立地”,處於比全景小得多,又保持相對完整的規格。

中景:俗稱“七分像”,指攝取人物小腿以上部分的鏡頭,或用來拍攝與此相當的場景的鏡頭,是表演性場面的常用景別。

半身景:俗稱“半身像”,指從腰部到頭的景致,也稱為“中近景”。

近景:指攝取胸部以上的影視畫面,有時也用於表現景物的某一局部。

特寫:指攝影、攝像機在很近距離內攝取物件。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照,突出強調人體的某個局部,或相應的物件細節、景物細節等。

大特寫:又稱“細部特寫”,指突出頭像的局部,或身體、物體的某一細部,如眉毛、眼睛、槍栓、板機等。

二、攝影、攝像機的運動(拍攝方式)

推:即推拍、推鏡頭,指被攝體不動,由拍攝機器作向前的運動拍攝,取景範圍由大變小,分快推、慢推、猛推,與變焦距推拍存在本質的區別。

拉:被攝體不動,由拍攝機器作向後的拉攝運動,取景範圍由小變大,也可分為慢拉、快拉、猛拉。

搖:指攝影、攝像機位置不動,機身依託於三角架上的底盤作上下、左右、旋轉等運動,使觀眾如同站在原地環顧、打量周圍的人或事物。

移:又稱移動拍攝。從廣義說,運動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上,移動拍攝專指把攝影、攝像機安放在運載工具上,沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結合可以形成搖移拍攝方式。

跟:指跟蹤拍攝。跟移是一種,還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等,即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結合在一起,同時進行。總之,跟拍的手法靈活多樣,它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。)

升:上升攝影、攝像。

降:下降攝影、攝像。

俯:俯拍,常用於宏觀地展現環境、場合的整體面貌。

仰:仰拍,常帶有高大、莊嚴的意味。

甩:甩鏡…

五十部必看華語電影經典佳作

圖片來源:1989年侯孝賢的《悲情城市》
五十部必看華語電影經典佳作

(編號/中文片名/導演/年代)

1.小城之春/費穆Mu Fei/1948
2.恐怖份子/楊德昌Edward Yang/1986
3.梁山伯與祝英台/李翰祥Hon Cheung Lee/1963
4.喜宴/李安Ang Lee/1993
5.童年往事/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1985
6.阿飛正傳/王家衛Kar-wai Wong/1990
7.悲情城市/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1989
8.愛情萬歲/蔡明亮Ming-liang Tsai/1994
9.俠女/胡金銓King Hu/1969
10.黃土地/陳凱歌Kaige Chen/1984
11.龍門客棧/胡金銓King Hu/1966
12.玉卿嫂/張毅Yi Chang /1984
13.馬路天使/袁牧之/ Mu-jih Yuan /1937
14.兒子的大玩偶/小琪的帽子/蘋果的滋味/
侯孝賢Hsiao-hsien Hou曾壯祥Zhuang Xing Zeng萬仁Wan Jen/1983
15.油麻菜籽/萬仁Wan Jen/1984
16.牯嶺街少年殺人事件/楊德昌Edward Yang/1991
17.倩女幽魂/程小東Siu-Tung Ching/1987
18.小畢的故事/陳坤厚Kun-Ho Chen /1983
19.秋決/李行Hsing Lee/1972
20.海上花/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1998
21.董夫人/唐書璇/1970
22.十字街頭/沈西苓Xiling Shen /1937
23.母親三十歲/宋存壽/1973
24.紅高粱/張藝謀Yimou Zhang/1987
25.風櫃來的人/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1983
26.稻草人/王童Wang Tone/1987
27.養鴨人家/李行Hsing Lee/1965
28.背靠背‧臉對臉/黃建新Jianxin Huang/1994
29.再見阿郎/白景瑞Ching-Zue Bai/1969
30.阮玲玉/關錦鵬Stanley Kwan/1992
31.春光乍洩/王家衛Kar-wai Wong/1997
32.重慶森林/王家衛Kar-wai Wong/1994
33.破曉時分/宋存壽/1968
34.大路/孫瑜Yu Sun …

電影中各個職位是做什麼的?(中英文名詞解釋對照)

電影中各個職位是做什麼的?(中英文名詞解釋對照)

A
Additional Camera 副攝影/ 副機攝影師
又被稱為B Camera,副攝影一般指一位攝影機操作員,操作一台副攝像機來完成拍攝。一般在好萊塢,電影拍攝並非由一台攝影機完成,或是需要多台攝影機從不同角度拍攝,這時,除了主攝影師外,其他攝影師(攝影機操作員)均可稱為AdditionalCamera。注,每一台機器除了副攝影外當然還需要副攝影助理。

Armorer 槍械師
槍械師主管影片拍攝中的所有槍械,武器及冷兵器。他們的職責有挑選槍械與彈藥,確保所有人安全,維護打理槍械,槍械顧問,保證所有槍械的合法性和安全。在美國,無論多大多小的電影片場(包括學生片場)都必須有槍械師在場監督。一般槍械師必須持有槍械師執照。

Art Director 藝術總監/ 藝術監督
核心職位之一,藝術總監監督和管理片場所有美術部門工作人員,包括設計,建築,製作的所有工種進行有效的工作。藝術總監聽命與“美術指導”(Production Designer),注意不要將二者混淆,以及不應翻譯成藝術導演。這裡Director是監督指導的意思。

Assistant Camera 攝影助理
核心職位,分為1st Assistant Camera,第一攝影助理,簡稱1st AC;和2nd Assistant Camera,第二攝影助理,簡稱2nd AC。

第一攝影助理是管理和維護他所負責的這台攝影機的所有狀況。他負責管理除他之外的所有其他攝影助理進行對攝影機的管理工作,並且負責攝影機的維護和保證攝影機的正常運行。在拍攝中,他除了要進行安置攝影機的工作外(包括組裝,換鏡頭,清理維護等等一系列工作)主要負責變焦的工作,所以在歐洲,他又被稱為變焦員(focus puller)。不過變焦員有可能是單獨的另外一個人,但第一攝影助理是一台攝影機的全權負責人,他是無論多大規模拍攝中決不可或缺的。

第二攝影助理是協助第一攝影助理打理攝影機的人。在拍攝中他主要負責進行“打板”(slating)即在拍攝前舉著場記板的人;填寫和整理攝影報告(camera report,在國內有時被稱為場記,大同小異,如果你想知道什麼是攝影報告,請看這篇文章)以及為演員的走位做記號。在拍攝前,第二攝影助理還需負責攝影機的安置,運輸,保證攝影機的安全。同時,他也是負責所有關於攝影…

【轉型正義─百大必看經典文獻史料書單】課本上不曾教過的台灣歷史,讓你能更認識了解福爾摩沙這塊島嶼。

【轉型正義─百大必看經典文獻史料書單】課本上不曾教過的台灣歷史,讓你能更認識了解福爾摩沙這塊島嶼。

01. 福爾摩沙及其住民:19世紀美國博物學家的台灣調查筆記
http://www.books.com.tw/products/0010454940?loc=P_asb_003
02. 素描福爾摩沙:甘為霖台灣筆記
http://www.books.com.tw/products/0010449855?loc=P_asb_001
03. 福爾摩沙紀事:馬偕台灣回憶錄
http://www.books.com.tw/products/0010366083?loc=P_asb_002
04. 歷險福爾摩沙:回憶在滿大人、海賊與「獵頭番」間的激盪歲月
http://www.books.com.tw/products/0010469591?loc=P_asb_002
05. 翱翔福爾摩沙:英國外交官郇和晚清台灣紀行
http://www.books.com.tw/products/0010697191
06. 南台灣踏查手記:李仙得台灣紀行
http://www.books.com.tw/products/0010567346?loc=P_asb_001
07. 紅毛探親記:1870年代福爾摩沙縱走探險行
http://www.books.com.tw/products/0010590674?loc=P_asb_005
08. 當Jean遇上福爾摩沙:一名法國小兵的手札(1884~1885)
http://www.books.com.tw/products/0010238493
09. 1921穿越福爾摩沙:一位英國作家的臺灣旅行
http://www.books.com.tw/products/E050020363
10. 1771福爾摩沙:貝紐夫斯基航海日誌紀實–十八世紀一位匈牙利人筆下的台灣
http://www.books.com.tw/products/0010648997?loc=P_asb_004
11. 看見十九世紀台灣:十四位西方旅行者的福爾摩沙故事
http://www.books.com.tw/products/0010350901
12. 福爾摩沙的巴克禮
http://www.books.com.tw/products/0010706405
13…

世界百大必看經典電影(台藝大電影系必看100部電影清單)

圖片來源:1953年小津安二郎的《東京物語》

世界百大必看經典電影(台藝大電影系必看100部電影清單)

(編號/中文片名/英文片名/導演/年代/國家)

1.國家的誕生(The Birth of a Nation)大衛.格里菲斯 D.W. Griffith/1915/美國
2.卡里加利博士的小屋(The Cabinet of Dr.Caligari) 羅勃.韋恩Robert Wiene/1919/德國
3.北方的南努克(Nanook of the North)羅伯特.佛拉哈迪 R.J Flaherty/1920/美國
4.貪婪(Greed) 馮.史楚漢姆Erich von Storheim/1925/美國
5.波坦金戰艦(Battleship Potemkin)謝爾蓋.艾森斯坦 Sergei Eisenstein/1925/蘇俄
6.將軍號(The General) 巴斯特.基頓Buster Keaton/1927/美國
7.大都會(Metropolis) 佛列玆.朗Fritz Lang/1927/德國
8.母親(Mother) 普多夫金Vsevolod Pudovkin/1926/蘇俄
9.拿破崙(Napoleon) 阿貝勒.岡斯Abel Gance/1927/法國
10.安達魯之犬(Un Chien Andalou) 路易斯.布紐爾Luis Bunuel/1929/西班牙
11.聖女貞德受難記(The Passion of Joan of Arc)卡爾.德萊葉Carl Dreyer /1928/丹麥
12.十月(Oktyabr) 謝爾蓋.艾森斯坦Sergei Eisenstein /1927/蘇俄
13.持攝影機的人(The Man with a Movie Camera) 迪吉加.維托夫Dziga Vertov/1929/蘇俄
14.藍天使(Der Blaue Engel) 約瑟夫.馮.史登堡 Josef von Sternberg/1930/德國
15.城市之光(City Lights) 查理.卓別林Charlie Chaplin/1931/美國
16.吸血鬼(Nosferatu) 穆瑙F.W.Murnau /1922/德國
17.摩登時代(Modern Time) 查理.卓別林Charles Chaplin/1936/美國
18.意志的勝利(Triump…

台灣動畫學生作品精選一百,(2001~2018年)創作力大爆發的黃金年代。

台灣動畫學生作品精選一百,(2001~2018年)創作力大爆發的黃金年代。

文章整理/Amos

※ 台南藝術大學 音像動畫研究所(1998年)、台灣藝術大學 多媒體動畫藝術研究所(2000年)、台北藝術大學 動畫學系(2011年)創立。
以下是將2003年~2017年歷年學生畢業作品(在校期間的動畫短片創作),整理出台灣動畫學生作品精選一百,包含了南藝大、台藝大、北藝大、台科大、雲科大、南應大、世新大學、實踐大學、銘傳大學、元智大學、大葉大學、朝陽科大、南臺科大、崑山科大、致理技術學院等作品。(先以youtube或網路上找尋的到的影片為主)

01. 《阿公要出山》/2001年/台南藝術大學音像動畫研究所/導演 黃士銘


02. 《隕石(Meteor)》/2003年/台灣藝術大學 多媒體動畫藝術系碩士班/導演 黃士銘


03. 《魚販》/2003年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 蕭輔青


04. 《出去走一走》/2003年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 張世明

05. 《下班時間》/2004年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 陳岡緯

06. 《豆油瓶》/2004年/崑山科技大學 視訊傳播設計系/導演 黃鴻志

07. 《立體悲劇》/2005年/台灣科技大學/導演 全明遠

08. 《迷牆》/2005年/台灣藝術大學 美術系/導演 邱昌偉 

09.《好狗命》/2005年/雲林科技大學 視覺傳達設計系/導演 陳曉貞

10. 《回憶抽屜》/2006年/交通大學 應用藝術研究所/導演 紀柏舟

11. 《秘密基地 azito》/2006年/雲林科技大學 視覺傳達設計系/導演 鄢鉦霖、蘇佩瑜

12. 《肉蛾天》/2006年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 謝文明