圖片來源：1950年黑澤明的《羅生門》
A
AERIAL SHOT 高空鏡頭
從飛機或直升機上拍攝的鏡頭。
ANSWER PRINT 校正拷貝
從剪輯完成的原底片印出的第一道有聲拷貝，用於解答制片對影片的最後面貌所持的疑惑。
APPLE BOXES 墊腳箱
因在早期電影制作中，常用裝蘋果的木箱來解決演員或物體高度的問題，故將墊腳箱叫作蘋果箱。
ASPECT RATIO畫面比例影像
放映在銀幕上的寬高比例。國際標準規格為1.33：1，遮幅寬銀幕影片為1.85：1。
ASSEMBLE 順片
剪接的第一道手續，剪接人員根據拍攝進度將每場景的待用鏡頭，依劇情順序接成一條帶子。接好的帶子被稱為粗剪拷貝，它可供精剪做基礎。
B
BACKGROUND NOISE 環境音
為增加場景的真實程度，在聲帶上添加的不清晰人聲和其它聲音，如：街道雜聲、人群擾叫聲和交通噪音等。
BIRD’S EYE VIEW SHOT 鳥瞰鏡頭
從被攝物的正上方直接攝下的鏡頭。
BLOCKING 布局
電影畫面構圖中，對環境的布置、人物地位的調度、人物之間的關系、人物和景物的關系等的安排。
BREAKDOWN 支配表
依場景和天次列出影片拍攝時所需事物的明細表。
C
CAMERA SPEED 攝影速度
指底片在電影攝影機中轉動的速度，通常是以秒格數（fps）來計算。
CHANGE－OVER 換機放映
指在放映一部好幾本的影片時，從一架放映機換到另一放映機，使影片不致中斷的手續。
CHANGING BAG 暗袋
一咱密不透光的雙層黑袋，有兩個袖口，手可以伸進去裝卸底片。
CHEAT 借位
為了在不同的角度拍攝同一個場景而把演員、道具和布景的相對位置加以改變。
CINEMASCOPE
35毫米電影畫面比例2.55：1。
CLOSE-UP 特寫
經由近距離所拍攝的人或物的放大或細節描繪的鏡頭。
CONTINUITY 連戲
為了維持電影主題及故事的邏輯性發展，將相關的鏡頭、場景、段落組合成連續不斷的影片。
COVER SHOT 涵蓋鏡頭
這確立場景中所有人物與空間的關系，以寬廣的視角拍攝的鏡頭。
CRANE SHOT 升降鏡頭
攝影機在升降機上做上下運動所拍攝的畫面，是一種從多個視點表現場景的方法。其變化有垂直升降、弧形升降、斜向升降或不規則升降。
CROSSCUTTING 交叉剪接
在影片中雙線或多驪以展的情節或動作之間的剪接。
D
DAY-FOR-NIGHT 日光夜景
一種攝影技巧，指在白天拍攝夜晚的場景。
DEFOCUS TRANSITION 出焦轉場
一種轉場方式，即轉動鏡頭的焦點，直到整個場景變得完全模糊不清，轉場之後，再重新入焦，以交代場景中時空變化。
DEEP-FOCUS CINEMATOGRAPHY 深焦攝影
電影構圖中，尋求大景深的攝影方法。在深焦攝影中，最前景及背景中最深遠的部分，都能夠清晰入焦。
DEPTH OF FIELD 景深
感光膠片上形成清晰影像的景物深度。
DEPTH OF FOCUS 焦深
指攝影機內從鏡頭到底片平面之間的距離。
DISSOLVE 溶
一種漸進的轉場技巧，即在一個場景淡出時，另一個場景淡入。
DOLLY SHOT 推拉鏡頭
將攝影機各某個場景推進或拉出所攝得的鏡頭。
E
ESTABLISHING SHOT 定場鏡頭
影片一開始，或一場戲的開頭，用來明確交待地點的鏡頭，通常是一種視野寬闊的遠景。有時候，定場鏡頭與涵蓋鏡頭相同，目的在確立場景中所有人物與空間的關系。
EXTREME CLOSE-UP 大特寫
縮寫為ECU或XCU，指一種構圖非常緊的特寫鏡頭，能將一件微小的物體，或物體和人物的某部分誇張放大。
EXTREME LONG SHOT 大遠景
縮寫為ELS或XLS，是用廣角鏡頭拍攝一個遼闊區域，通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間。
EYE-LEVEL SHOT 平角度鏡頭，水平鏡頭
一種視平線離地約四至六尺高的位置所拍攝出來的鏡頭。這種鏡頭由於符合一般人身高狀態下的視覺習慣，在電影拍攝過程中常被采用。
F
FOCUS PULLER跟焦員
指在拍攝一個鏡頭時，隨著人物或物體趨近或遠離攝影機而改變焦距，以使其保持在精確的焦點上。
FOLLOWING SHOT 跟拍鏡頭
隨物體移動，保持物體在銀幕空間的鏡頭。
FADE IN/FADE OUT 淡入、淡出
在電影中，由一個場景接到另一個場景的轉場技法，是一種光學效果。淡入是指場景由全黑漸明，而致影像出現在銀幕上；淡出是指明亮的影像漸漸暗淡，終致全黑。
FILM SPEED 底片感光度
指底片的感光乳劑對光線的敏感度。在美國以ASA指數表示。DIN指數則用於歐洲部分國家。ASA指數越高，底片感光度越高。
FILTER 濾色鏡
又稱濾色片或濾鏡。圍繞光的波長對影調、色調進行調節的濾光器。通常是加在攝影光學鏡頭前方或後面用的有色濾色片。
FISH-EYE LENS 魚眼鏡頭
一種極端的廣角鏡頭，其鏡頭球面類似一只魚眼。常被用作特殊效果鏡頭，一只伸向魚眼鏡頭的手臂，會顯得比原先長一倍。如王家衛的《墮落天使》（1995）就用了大量的魚眼鏡頭。
FOCAL LENGTH 焦距
從無限遠處來的平行光束通過鏡頭，在底片上結成最清晰的焦點時，從底片到鏡頭中心的長度，就是這個鏡頭的焦距。焦距的長度通常以毫米或寸來表示。焦距被設定的鏡頭，稱為定焦鏡頭，具可變焦距的鏡頭，通常稱為伸縮鏡頭。
FREEZE-FRAME 停格
一種電影效果，指在一組畫格上重複某一影像，制造出凝止的動作，使得影像持續有如一張靜照。
FULL SHOT 全景
被攝體占滿整個銀幕的鏡頭。若被攝體是一個人，則他或她的身體會全部容納在鏡頭中。有時可與遠景鏡頭（LONG SHOT）互通。
G
GAFFER 燈光指導
電影節拍攝現場的首席燈光人員。
H
HAND-HELD CAMERA 手持攝影機
一種比較輕便、易於徒手操作的攝影機，也指一種電影拍攝方法。手持攝影機經常被有意使用，以為影片嗇一種即興的、自由的風格。
I
INSERT SHOT 插入鏡頭
指包含視覺細節，為了達到提供訊息的目的，或強調戲劇重點，而被插入的鏡頭。
IRIS 光圈
由瓣狀金屬薄片組成的光孔，安在鏡頭內部透鏡與透鏡之間，能夠放大或縮小，用以改變鏡頭的有效口徑，控制進入鏡頭的光束，使感光材料能得到準確曝光。
IRIS IN/IRIS OUT 圈入、圈出
一種光學轉場技巧，以一個圓將畫面的外圍遮住，並逐漸縮小這個圓，直到畫面完全消失，這叫圈出；相反的過程叫做圈入。
K
KEY GRIP 場務領班
拍攝現場的場務領班，以好萊塢的制作標準，一個場務領班通常擁有五至十位助手。
L
LONG SHOT 遠景
以廣角的視界拍攝而得的鏡頭，通常縮寫為LS。由於所攝視界的大小不同，又可分為：一、大遠景，可表現十分廣闊的場面，浩瀚的自然景色和大範圍地區；二、遠景，拍攝全身人像及人物周圍廣闊的空間、環境、自然景色、人群，主要用於交待環境和氣氛。三、半遠景，一般拍攝人物全身活動，以及相當於這個範圍的背景，畫面上不留空隙。
LONG TAKE 長鏡頭
一般而言，長鏡頭是攝影過程從開機到關機，未間斷且完整的拍攝下一個完整的戲段、表演過程或電影意念。長鏡頭的使用會直接影響到影片的步調節和韻律。
M
MACGUFFIN 麥加芬母題
該詞源於電影導演亞弗烈希區考克的電影技法，指將電影故事帶入動態的一種布局技巧。它通常是指在一部懸疑影片的情節開始時，能引起觀眾在好奇心的驅使下，很快地進入情況的戲劇元素，如在某一個物體、人物、甚至是一個謎面。
MASTER SHOT 主鏡頭，
主場攝影機相當遠地以遠景或移動鏡頭拍攝一個段落的所有動作。拍攝完之後，如果只用一臺攝影機，便要以中景和特定拍攝重複的動作，在剪接時插入主鏡頭中，
MEDIUM SHOT 中景
在視界與視覺角度方面介於特寫鏡頭與遠景鏡頭之間的一種鏡頭。以中景來表現一個人物，最典型的視覺範圍是從該人物的膝蓋以上來拍攝。
MIXING 混音
將對白、音樂、音效等多種音源予以混合的處理過程，又稱為再錄音（RE -RECORDING）。
O
OUTLINE 故事大綱
一個電影故事的綱要。通常是把電影成本中的主要情節和處理方式，用簡要的文字表達出來。
OVER-THE-SHOULDER SHOT 過肩鏡頭；拉背鏡頭
隔著一個或數個人物的肩膀，朝另一個或數個人物拍取的鏡頭。過肩鏡頭的拍攝距離，大致在中景到中特寫之間。
P
PAN 橫搖鏡頭
攝影機在定點上，對一場面作水平運動的拍攝方式。
PICKUPS 補拍鏡頭
在電影已經依照正常作業完成拍攝後，再補拍的部分。
POINT OF VIEW 觀點（主觀鏡頭）
指拍攝者擇取某一觀視者地位，而與被攝物形成客觀或主觀關系之意。客觀觀點不想讓觀眾註意到攝影機的存在，也不想讓觀眾註意到人物的觀點。主觀觀點則使攝影機居於主動地位，攝影機的鏡頭儼然就是劇中人物的肉眼或心理。此外，在拍攝腳本中，觀點一詞（縮寫POV）也常被用來指示代表的人物觀點，以方便攝影機的定位。
R
RUSHES 毛片
每天拍攝的影片在當晚沖印出來的正片拷貝，第二天早上供導演、制片、攝影師和相關的工作人員，檢查並確定所拍的東西是否完整。
S
SCREEN TEST 試鏡
用拍攝一段影片的方式，來決定某人是否適合當演員，或某演員是否適合於演出一部影片中的某個角色。它與另一個字AUDITION相互通用。
SECOND UNIT 第二工作組
一個編制完整的制作人員組合，通常負責拍攝不需要導演或主要演員在場的影片部分。
SHOOTING RATIO 拍攝比例
拍攝時所用底片長度，與實際放映的影片長度之比例，例如拍攝時用了五萬尺底片，而放映時才用了一萬尺，就是5：1的拍攝比例。
SHOOTING SCRIPT 分鏡劇本
亦稱為“導演劇本”，包含動作、對白，以及導演和攝影師的重要工作資料之劇本。
SOFT FOCUS 柔焦
利用特別的濾色鏡片，或將紗網或其它的散光器材置於鏡頭前，以拍攝出略微失焦的效果。經常被用來創造浪漫的氣氛。
SPLIT-SCREEN PROCESS 分割畫面
以線條將畫面分成數個獨立視像區域的暗房技巧。
STAND IN 定位替身（臺：光替）
在安排布景、設定攝影機位置、測光、調整燈光等繁瑣過程中，暫時代替明星站在表演位置上的人。
STEADICAM 攝影機穩定器（大陸：斯坦尼康）
一種輕便的電影攝影機機座，可以手提。它在1970年代逐漸為人普遍使用。
STOCK FOOTAGE 資料片
制作一部影片用到其它影片的畫面時，該段畫面就叫資料片。
STORY BOARD 畫面分鏡劇本
以草圖、繪畫或照片，依連戲順序將影片段落或整部影片的主要動作和敘述流程摘述出來。廣泛地被用在動畫片的制作，以及呈給客戶審閱的電視廣告影片企劃中。
SYNOPSIS 故事梗概
為電影所寫的簡要故事綱要。
T
TRANSITION 轉場
自一場景轉至另一場景，或自一段落轉至另一段落時，所采用的種種方法。
TREATMENT 故事劇本
電影劇本的一種摘要，在內容上包括了完整的故事情節發展，全部的主要場景，以有一些具有關鍵性的對白。
W
WALK-THROUGH 試戲
即排演，進行時不按攝影機快門。
文章轉自 https://lyratheinsider.wordpress.com/technical_terminology/
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