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電影製作與鏡頭相關名詞解釋(中英文對照)


圖片來源:1950年黑澤明的《羅生門》

電影製作與鏡頭相關名詞解釋(中英文對照)

A

AERIAL SHOT 高空鏡頭

從飛機或直升機上拍攝的鏡頭。

ANSWER PRINT 校正拷貝

從剪輯完成的原底片印出的第一道有聲拷貝,用於解答制片對影片的最後面貌所持的疑惑。

APPLE BOXES 墊腳箱

因在早期電影制作中,常用裝蘋果的木箱來解決演員或物體高度的問題,故將墊腳箱叫作蘋果箱。

ASPECT RATIO畫面比例影像

放映在銀幕上的寬高比例。國際標準規格為1.33:1,遮幅寬銀幕影片為1.85:1。

ASSEMBLE 順片

剪接的第一道手續,剪接人員根據拍攝進度將每場景的待用鏡頭,依劇情順序接成一條帶子。接好的帶子被稱為粗剪拷貝,它可供精剪做基礎。

B

BACKGROUND NOISE 環境音

為增加場景的真實程度,在聲帶上添加的不清晰人聲和其它聲音,如:街道雜聲、人群擾叫聲和交通噪音等。

BIRD’S EYE VIEW SHOT 鳥瞰鏡頭

從被攝物的正上方直接攝下的鏡頭。

BLOCKING 布局

電影畫面構圖中,對環境的布置、人物地位的調度、人物之間的關系、人物和景物的關系等的安排。

BREAKDOWN 支配表

依場景和天次列出影片拍攝時所需事物的明細表。

C

CAMERA SPEED 攝影速度

指底片在電影攝影機中轉動的速度,通常是以秒格數(fps)來計算。

CHANGE-OVER 換機放映

指在放映一部好幾本的影片時,從一架放映機換到另一放映機,使影片不致中斷的手續。

CHANGING BAG 暗袋

一咱密不透光的雙層黑袋,有兩個袖口,手可以伸進去裝卸底片。

CHEAT 借位

為了在不同的角度拍攝同一個場景而把演員、道具和布景的相對位置加以改變。

CINEMASCOPE

35毫米電影畫面比例2.55:1。

CLOSE-UP 特寫

經由近距離所拍攝的人或物的放大或細節描繪的鏡頭。

CONTINUITY 連戲

為了維持電影主題及故事的邏輯性發展,將相關的鏡頭、場景、段落組合成連續不斷的影片。

COVER SHOT 涵蓋鏡頭

這確立場景中所有人物與空間的關系,以寬廣的視角拍攝的鏡頭。

CRANE SHOT 升降鏡頭

攝影機在升降機上做上下運動所拍攝的畫面,是一種從多個視點表現場景的方法。其變化有垂直升降、弧形升降、斜向升降或不規則升降。

CROSSCUTTING 交叉剪接

在影片中雙線或多驪以展的情節或動作之間的剪接。

D

DAY-FOR-NIGHT 日光夜景

一種攝影技巧,指在白天拍攝夜晚的場景。

DEFOCUS TRANSITION 出焦轉場

一種轉場方式,即轉動鏡頭的焦點,直到整個場景變得完全模糊不清,轉場之後,再重新入焦,以交代場景中時空變化。

DEEP-FOCUS CINEMATOGRAPHY 深焦攝影

電影構圖中,尋求大景深的攝影方法。在深焦攝影中,最前景及背景中最深遠的部分,都能夠清晰入焦。

DEPTH OF FIELD 景深

感光膠片上形成清晰影像的景物深度。

DEPTH OF FOCUS 焦深

指攝影機內從鏡頭到底片平面之間的距離。

DISSOLVE 溶

一種漸進的轉場技巧,即在一個場景淡出時,另一個場景淡入。

DOLLY SHOT 推拉鏡頭

將攝影機各某個場景推進或拉出所攝得的鏡頭。

E

ESTABLISHING SHOT 定場鏡頭

影片一開始,或一場戲的開頭,用來明確交待地點的鏡頭,通常是一種視野寬闊的遠景。有時候,定場鏡頭與涵蓋鏡頭相同,目的在確立場景中所有人物與空間的關系。

EXTREME CLOSE-UP 大特寫

縮寫為ECU或XCU,指一種構圖非常緊的特寫鏡頭,能將一件微小的物體,或物體和人物的某部分誇張放大。

EXTREME LONG SHOT 大遠景

縮寫為ELS或XLS,是用廣角鏡頭拍攝一個遼闊區域,通常是從高角度拍攝的畫面,用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間。

EYE-LEVEL SHOT 平角度鏡頭,水平鏡頭

一種視平線離地約四至六尺高的位置所拍攝出來的鏡頭。這種鏡頭由於符合一般人身高狀態下的視覺習慣,在電影拍攝過程中常被采用。

F

FOCUS PULLER跟焦員

指在拍攝一個鏡頭時,隨著人物或物體趨近或遠離攝影機而改變焦距,以使其保持在精確的焦點上。

FOLLOWING SHOT 跟拍鏡頭

隨物體移動,保持物體在銀幕空間的鏡頭。

FADE IN/FADE OUT 淡入、淡出

在電影中,由一個場景接到另一個場景的轉場技法,是一種光學效果。淡入是指場景由全黑漸明,而致影像出現在銀幕上;淡出是指明亮的影像漸漸暗淡,終致全黑。

FILM SPEED 底片感光度

指底片的感光乳劑對光線的敏感度。在美國以ASA指數表示。DIN指數則用於歐洲部分國家。ASA指數越高,底片感光度越高。

FILTER 濾色鏡

又稱濾色片或濾鏡。圍繞光的波長對影調、色調進行調節的濾光器。通常是加在攝影光學鏡頭前方或後面用的有色濾色片。

FISH-EYE LENS 魚眼鏡頭

一種極端的廣角鏡頭,其鏡頭球面類似一只魚眼。常被用作特殊效果鏡頭,一只伸向魚眼鏡頭的手臂,會顯得比原先長一倍。如王家衛的《墮落天使》(1995)就用了大量的魚眼鏡頭。

FOCAL LENGTH 焦距

從無限遠處來的平行光束通過鏡頭,在底片上結成最清晰的焦點時,從底片到鏡頭中心的長度,就是這個鏡頭的焦距。焦距的長度通常以毫米或寸來表示。焦距被設定的鏡頭,稱為定焦鏡頭,具可變焦距的鏡頭,通常稱為伸縮鏡頭。

FREEZE-FRAME 停格

一種電影效果,指在一組畫格上重複某一影像,制造出凝止的動作,使得影像持續有如一張靜照。

FULL SHOT 全景

被攝體占滿整個銀幕的鏡頭。若被攝體是一個人,則他或她的身體會全部容納在鏡頭中。有時可與遠景鏡頭(LONG SHOT)互通。

G

GAFFER 燈光指導

電影節拍攝現場的首席燈光人員。

H

HAND-HELD CAMERA 手持攝影機

一種比較輕便、易於徒手操作的攝影機,也指一種電影拍攝方法。手持攝影機經常被有意使用,以為影片嗇一種即興的、自由的風格。

I

INSERT SHOT 插入鏡頭

指包含視覺細節,為了達到提供訊息的目的,或強調戲劇重點,而被插入的鏡頭。

IRIS 光圈

由瓣狀金屬薄片組成的光孔,安在鏡頭內部透鏡與透鏡之間,能夠放大或縮小,用以改變鏡頭的有效口徑,控制進入鏡頭的光束,使感光材料能得到準確曝光。

IRIS IN/IRIS OUT 圈入、圈出

一種光學轉場技巧,以一個圓將畫面的外圍遮住,並逐漸縮小這個圓,直到畫面完全消失,這叫圈出;相反的過程叫做圈入。

K

KEY GRIP 場務領班

拍攝現場的場務領班,以好萊塢的制作標準,一個場務領班通常擁有五至十位助手。

L

LONG SHOT 遠景

以廣角的視界拍攝而得的鏡頭,通常縮寫為LS。由於所攝視界的大小不同,又可分為:一、大遠景,可表現十分廣闊的場面,浩瀚的自然景色和大範圍地區;二、遠景,拍攝全身人像及人物周圍廣闊的空間、環境、自然景色、人群,主要用於交待環境和氣氛。三、半遠景,一般拍攝人物全身活動,以及相當於這個範圍的背景,畫面上不留空隙。

LONG TAKE 長鏡頭

一般而言,長鏡頭是攝影過程從開機到關機,未間斷且完整的拍攝下一個完整的戲段、表演過程或電影意念。長鏡頭的使用會直接影響到影片的步調節和韻律。

M

MACGUFFIN 麥加芬母題

該詞源於電影導演亞弗烈希區考克的電影技法,指將電影故事帶入動態的一種布局技巧。它通常是指在一部懸疑影片的情節開始時,能引起觀眾在好奇心的驅使下,很快地進入情況的戲劇元素,如在某一個物體、人物、甚至是一個謎面。

MASTER SHOT 主鏡頭,

主場攝影機相當遠地以遠景或移動鏡頭拍攝一個段落的所有動作。拍攝完之後,如果只用一臺攝影機,便要以中景和特定拍攝重複的動作,在剪接時插入主鏡頭中,

MEDIUM SHOT 中景

在視界與視覺角度方面介於特寫鏡頭與遠景鏡頭之間的一種鏡頭。以中景來表現一個人物,最典型的視覺範圍是從該人物的膝蓋以上來拍攝。

MIXING 混音

將對白、音樂、音效等多種音源予以混合的處理過程,又稱為再錄音(RE -RECORDING)。

O

OUTLINE 故事大綱

一個電影故事的綱要。通常是把電影成本中的主要情節和處理方式,用簡要的文字表達出來。

OVER-THE-SHOULDER SHOT 過肩鏡頭;拉背鏡頭

隔著一個或數個人物的肩膀,朝另一個或數個人物拍取的鏡頭。過肩鏡頭的拍攝距離,大致在中景到中特寫之間。

P

PAN 橫搖鏡頭

攝影機在定點上,對一場面作水平運動的拍攝方式。

PICKUPS 補拍鏡頭

在電影已經依照正常作業完成拍攝後,再補拍的部分。

POINT OF VIEW 觀點(主觀鏡頭)

指拍攝者擇取某一觀視者地位,而與被攝物形成客觀或主觀關系之意。客觀觀點不想讓觀眾註意到攝影機的存在,也不想讓觀眾註意到人物的觀點。主觀觀點則使攝影機居於主動地位,攝影機的鏡頭儼然就是劇中人物的肉眼或心理。此外,在拍攝腳本中,觀點一詞(縮寫POV)也常被用來指示代表的人物觀點,以方便攝影機的定位。

R

RUSHES 毛片

每天拍攝的影片在當晚沖印出來的正片拷貝,第二天早上供導演、制片、攝影師和相關的工作人員,檢查並確定所拍的東西是否完整。

S

SCREEN TEST 試鏡

用拍攝一段影片的方式,來決定某人是否適合當演員,或某演員是否適合於演出一部影片中的某個角色。它與另一個字AUDITION相互通用。

SECOND UNIT 第二工作組

一個編制完整的制作人員組合,通常負責拍攝不需要導演或主要演員在場的影片部分。

SHOOTING RATIO 拍攝比例

拍攝時所用底片長度,與實際放映的影片長度之比例,例如拍攝時用了五萬尺底片,而放映時才用了一萬尺,就是5:1的拍攝比例。

SHOOTING SCRIPT 分鏡劇本

亦稱為“導演劇本”,包含動作、對白,以及導演和攝影師的重要工作資料之劇本。

SOFT FOCUS 柔焦

利用特別的濾色鏡片,或將紗網或其它的散光器材置於鏡頭前,以拍攝出略微失焦的效果。經常被用來創造浪漫的氣氛。

SPLIT-SCREEN PROCESS 分割畫面

以線條將畫面分成數個獨立視像區域的暗房技巧。

STAND IN 定位替身(臺:光替)

在安排布景、設定攝影機位置、測光、調整燈光等繁瑣過程中,暫時代替明星站在表演位置上的人。

STEADICAM 攝影機穩定器(大陸:斯坦尼康)

一種輕便的電影攝影機機座,可以手提。它在1970年代逐漸為人普遍使用。

STOCK FOOTAGE 資料片

制作一部影片用到其它影片的畫面時,該段畫面就叫資料片。

STORY BOARD 畫面分鏡劇本

以草圖、繪畫或照片,依連戲順序將影片段落或整部影片的主要動作和敘述流程摘述出來。廣泛地被用在動畫片的制作,以及呈給客戶審閱的電視廣告影片企劃中。

SYNOPSIS 故事梗概

為電影所寫的簡要故事綱要。

T

TRANSITION 轉場

自一場景轉至另一場景,或自一段落轉至另一段落時,所采用的種種方法。

TREATMENT 故事劇本

電影劇本的一種摘要,在內容上包括了完整的故事情節發展,全部的主要場景,以有一些具有關鍵性的對白。

W

WALK-THROUGH 試戲

即排演,進行時不按攝影機快門。

文章轉自 https://lyratheinsider.wordpress.com/technical_terminology/

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繼《魔法阿嬤》後,台灣動畫電影奮起的一年,目前正在上映、前期企劃、籌備或募資的最新作品。

繼《魔法阿嬤》後,台灣動畫電影奮起的一年,目前正在上映、前期企劃、籌備或募資的最新作品。

文章整理/Amos 
2017年相信會是台灣原創動畫奮起的一年,以下整理是這些年來有在影展、創投會或市場展中露出,或接受一些文章專訪、發佈新聞消息等,目前即將上映或正在前期企劃、籌拍的動畫電影(共25部),有2D、3D或偶動畫的形式,題材、風格或類型還滿多元的,台灣動畫這三、四十年來第一次出現這麼熱絡,以前每年頂多一至兩部長篇作品完成或上映。
歡迎大家能持續多多關注、推廣與分享這些作品,到時候如果上大螢幕再一起進戲院支持,也期許今年的金馬獎最佳動畫長片,希望不要再年年從缺了喔,《魔法阿嬤》算是台灣動畫的經典代表,相信這些作品也都有機會和潛力奮起,使台灣的動畫產業能真正從代工走向原創,讓世界能有機會認識台灣優秀的動畫作品,一起努力~繼續加油!!!
期待台灣有一天能像這三大動畫論壇與提案大會:歐洲卡通電影論壇(Cartoon Movie)、法國安錫國際動畫影展Mifa創作提案、或是首爾國際動畫影展SPP提案會,這樣一個專屬於動畫創作媒合募資的交流平台,提供新生代導演或創作者有機會展示最新作品或籌備中的企劃,參加提案大會發表創作計劃、前製美術概念、前導預告Demo等,也藉此吸引並找尋適合的主創團隊、投資者、發行商或製片公司。
Cartoon Movie 官方網站 http://www.cartoon-media.eu/cartoon-movie-event/cartoon-movie-2017.htm 巴哈姆特論壇報導 https://gnn.gamer.com.tw/7/144367.html

另外,今年的台中國際動畫影展也將於10/13~17日於台中站前秀泰影城舉行,有興趣的朋友們可以過去參與或看一些國內外優秀的作品喔。
TIAF 2017 臺中國際動畫影展官網  http://twtiaf.com/2017/
※ 如有其他動畫電影企劃、籌拍或上映消息,沒有寫到也歡迎提供訊息補上喔,謝謝大家^^

《Barkley 小貓巴克里》 Studio2工作室,導演 邱立偉

 (預計12/29上映)  https://www.facebook.com/BarkleytheCat/

魚嘟陰錯陽差誤入了一座動物城市,在這裡除了認識小猫巴克里與其他動物夥伴,也發現這座城市竟是被一個假裝擁有無邊…

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1.卡比利亞 (Cabiria, Giovanni Pastrone, Italy, 1914)義大利歷史主義

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2.國家的旦生 (The Birth of a Nation, D.W. Griffith, USA, 1915) 美國早期經典電影
3.黨同伐異 (Intolerance, D.W. Griffith, USA, 1916) 美國早期經典電影
4.淘金記 (The Gold Rush, Charlie Chaplin, USA, 1925) 差利早期經典電影
5.城市之光 (City Lights, Charlie Chaplin, USA, 1932) 差利經典電影
6.摩登時代 (Modern Times, Charlie Chaplin, USA, 1936) 差利經典電影
7.群眾 (The Crowd, King Vidor, USA, 1928) 金‧維多的經典作品
8.小凱撤 (Little Caesar, Mervyn LeRoy, USA, 1930) 经典美國匪幫電影
9.人民公敵 (Public Enemy, William Wellman, USA, 1931) 经典美國匪幫電影
10.疤面人 (Scarface, Howard Hawks, USA, 1932) 经典美國匪幫電影
11.西線無戰事 (All Quiet on the Western Front, Lewis Milestone, USA, 1930) 經典美國反戰及寫實主義電影
12.蓬車西征 (The Big Trail, Raoul Walsh, USA, 1930) 經典美國年青西部片
13.天涯逃亡人 (I am a Fugitive from a Chain Gang, Mervyn LeRoy, USA, 1932) 經典美國寫實主義及社會批判電影
14.一九三三淘金客 (The Gold-Diggers of 1933, Mervyn LeRoy, USA, 1933) 經典美國歌舞片
15.亂世佳人 (Gone with the Wind, Victor Fleming, USA, 1939)
16.驛馬車 (Stagecoach,…

北藝大電影系必看的120部電影清單

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導演的功課─鏡頭語言基本知識 (入門必備)

圖片來源:2000年王家衛的《花樣年華》
導演的功課─鏡頭語言基本知識 (入門必備)

一、電影、電視的景別

景別,根據景距、視角的不同,一般分為:

極遠景:極端遙遠的鏡頭景觀,人物小如螞蟻。

遠景:深遠的鏡頭景觀,人物在畫面中只佔有很小位置。廣義的遠景基於景距的不同,又可分為大遠景、遠景、小遠景(一說為半遠景)三個層次。

大全景:包含整個拍攝主體及周遭大環境的畫面,通常用來作影影視作品的環境介紹,因此被叫做最廣的鏡頭。

全景:攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面,相當於話劇、歌舞劇場“舞臺框”內的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環境。

小全景:演員“頂天立地”,處於比全景小得多,又保持相對完整的規格。

中景:俗稱“七分像”,指攝取人物小腿以上部分的鏡頭,或用來拍攝與此相當的場景的鏡頭,是表演性場面的常用景別。

半身景:俗稱“半身像”,指從腰部到頭的景致,也稱為“中近景”。

近景:指攝取胸部以上的影視畫面,有時也用於表現景物的某一局部。

特寫:指攝影、攝像機在很近距離內攝取物件。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照,突出強調人體的某個局部,或相應的物件細節、景物細節等。

大特寫:又稱“細部特寫”,指突出頭像的局部,或身體、物體的某一細部,如眉毛、眼睛、槍栓、板機等。

二、攝影、攝像機的運動(拍攝方式)

推:即推拍、推鏡頭,指被攝體不動,由拍攝機器作向前的運動拍攝,取景範圍由大變小,分快推、慢推、猛推,與變焦距推拍存在本質的區別。

拉:被攝體不動,由拍攝機器作向後的拉攝運動,取景範圍由小變大,也可分為慢拉、快拉、猛拉。

搖:指攝影、攝像機位置不動,機身依託於三角架上的底盤作上下、左右、旋轉等運動,使觀眾如同站在原地環顧、打量周圍的人或事物。

移:又稱移動拍攝。從廣義說,運動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上,移動拍攝專指把攝影、攝像機安放在運載工具上,沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結合可以形成搖移拍攝方式。

跟:指跟蹤拍攝。跟移是一種,還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等,即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結合在一起,同時進行。總之,跟拍的手法靈活多樣,它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。)

升:上升攝影、攝像。

降:下降攝影、攝像。

俯:俯拍,常用於宏觀地展現環境、場合的整體面貌。

仰:仰拍,常帶有高大、莊嚴的意味。

甩:甩鏡…

五十部必看華語電影經典佳作

圖片來源:1989年侯孝賢的《悲情城市》
五十部必看華語電影經典佳作

(編號/中文片名/導演/年代)

1.小城之春/費穆Mu Fei/1948
2.恐怖份子/楊德昌Edward Yang/1986
3.梁山伯與祝英台/李翰祥Hon Cheung Lee/1963
4.喜宴/李安Ang Lee/1993
5.童年往事/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1985
6.阿飛正傳/王家衛Kar-wai Wong/1990
7.悲情城市/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1989
8.愛情萬歲/蔡明亮Ming-liang Tsai/1994
9.俠女/胡金銓King Hu/1969
10.黃土地/陳凱歌Kaige Chen/1984
11.龍門客棧/胡金銓King Hu/1966
12.玉卿嫂/張毅Yi Chang /1984
13.馬路天使/袁牧之/ Mu-jih Yuan /1937
14.兒子的大玩偶/小琪的帽子/蘋果的滋味/
侯孝賢Hsiao-hsien Hou曾壯祥Zhuang Xing Zeng萬仁Wan Jen/1983
15.油麻菜籽/萬仁Wan Jen/1984
16.牯嶺街少年殺人事件/楊德昌Edward Yang/1991
17.倩女幽魂/程小東Siu-Tung Ching/1987
18.小畢的故事/陳坤厚Kun-Ho Chen /1983
19.秋決/李行Hsing Lee/1972
20.海上花/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1998
21.董夫人/唐書璇/1970
22.十字街頭/沈西苓Xiling Shen /1937
23.母親三十歲/宋存壽/1973
24.紅高粱/張藝謀Yimou Zhang/1987
25.風櫃來的人/侯孝賢Hsiao-hsien Hou/1983
26.稻草人/王童Wang Tone/1987
27.養鴨人家/李行Hsing Lee/1965
28.背靠背‧臉對臉/黃建新Jianxin Huang/1994
29.再見阿郎/白景瑞Ching-Zue Bai/1969
30.阮玲玉/關錦鵬Stanley Kwan/1992
31.春光乍洩/王家衛Kar-wai Wong/1997
32.重慶森林/王家衛Kar-wai Wong/1994
33.破曉時分/宋存壽/1968
34.大路/孫瑜Yu Sun …

除了《賽德克·巴萊》之外,失落的台灣歷史、鄉野傳說與海洋神話中,最值得被改編成小說、動畫或電影的百大英雄史詩與奇幻題材。

除了《賽德克·巴萊》之外,失落的台灣歷史、鄉野傳說與海洋神話中,最值得被改編成小說、動畫或電影的百大英雄史詩與奇幻題材。

◎ 除了國語課本上「魚兒往上游」的故事之外,最值得被大家所了解認識的史詩故事。

文/Amos

台灣其實有許多失落的史實故事、海洋神話、英雄傳說與史詩題材,例如:大肚王國、大龜文、斯卡羅、雞籠國、淡水國、談馬顏、毗舍耶、流求國、大惠國、高砂國、卑南王、台灣王─理加、岸裡大社等,類似古希臘、日耳曼、凱爾特、斯拉夫、堯舜禹、馬雅時期,從氏族、部落聯盟到酋邦或城邦、王國的制度,這些課本上消失或不曾教過的台灣歷史、口傳野史,如果有機會被開發、轉化或改編成小說、漫畫、動畫、電影或遊戲等,可比西遊記、山海經、水滸傳、封神榜、荷馬史詩、冰與火之歌、獵魔士、地海傳說、魔戒三部曲等,歐洲中古時代、中國三國時期或日本幕府時代還要精采動人,也可以將台灣本土原生在地的文化推向全世界。

【最值得被轉化改編的百大英雄史詩與奇幻題材】

1. 大肚王國與甘仔轄·阿拉米
2. 大龜文王國與獅頭社事件
3. 瑯嶠十八番社或斯卡羅王國
4. 卑南王與比那賴
5. 雞籠國與淡水國
6. 流求國、談馬顏與毗舍耶
7. 豐臣秀吉高山國招諭文書
8. 濱田彌兵衛事件與新港社長老理加
9. 八瑤灣事件、牡丹社事件與琉球王國
10. 阿里史社土目潘賢文
11. 知母六與霄裡社
12. 阿吧哩與龍袍
13. 前清秀才潘邦治
14. 吞霄社事變
15. 大甲西社番亂與林武力
16. 郭百年事件、水沙連之役或骨宗事件
17. 大南澳事件與英人詹姆斯·荷恩
18. 岸裡大社與潘敦仔、張達京
19. 沙轆社之役、劉國軒屠村事件
20. 大分事件與拉荷阿雷
21. 日阿拐與南庄事件
22. 北埔事件與趙明政
23. 新城事件、太魯閣戰爭
24. 觀音山事件、大庄事件或稱呂家望事件
25. 大關山事件與拉馬達·星星
26. 大豹社事件與瓦旦·燮促
27. 加禮宛事件或稱達固湖灣事件
28. 甲仙埔事件、西來庵事件或礁吧哖事件
29. 烏漏社事件、大港口事件、七腳川事件
30. 麻豆事件、郭懷一事件
31. 簡大獅、柯鐵、林少貓
32. 朱一貴、林爽文、戴潮春事件
33. 道卡斯族竹塹屯總董事解大賓
34. 海盜王林鳳、林道乾與打狗山黃金傳說
35. 鄭芝龍、顏思齊與李旦
36. 海皇帝蔡牽
37. 大員之役…

電影中各個職位是做什麼的?(中英文名詞解釋對照)

電影中各個職位是做什麼的?(中英文名詞解釋對照)

A
Additional Camera 副攝影/ 副機攝影師
又被稱為B Camera,副攝影一般指一位攝影機操作員,操作一台副攝像機來完成拍攝。一般在好萊塢,電影拍攝並非由一台攝影機完成,或是需要多台攝影機從不同角度拍攝,這時,除了主攝影師外,其他攝影師(攝影機操作員)均可稱為AdditionalCamera。注,每一台機器除了副攝影外當然還需要副攝影助理。

Armorer 槍械師
槍械師主管影片拍攝中的所有槍械,武器及冷兵器。他們的職責有挑選槍械與彈藥,確保所有人安全,維護打理槍械,槍械顧問,保證所有槍械的合法性和安全。在美國,無論多大多小的電影片場(包括學生片場)都必須有槍械師在場監督。一般槍械師必須持有槍械師執照。

Art Director 藝術總監/ 藝術監督
核心職位之一,藝術總監監督和管理片場所有美術部門工作人員,包括設計,建築,製作的所有工種進行有效的工作。藝術總監聽命與“美術指導”(Production Designer),注意不要將二者混淆,以及不應翻譯成藝術導演。這裡Director是監督指導的意思。

Assistant Camera 攝影助理
核心職位,分為1st Assistant Camera,第一攝影助理,簡稱1st AC;和2nd Assistant Camera,第二攝影助理,簡稱2nd AC。

第一攝影助理是管理和維護他所負責的這台攝影機的所有狀況。他負責管理除他之外的所有其他攝影助理進行對攝影機的管理工作,並且負責攝影機的維護和保證攝影機的正常運行。在拍攝中,他除了要進行安置攝影機的工作外(包括組裝,換鏡頭,清理維護等等一系列工作)主要負責變焦的工作,所以在歐洲,他又被稱為變焦員(focus puller)。不過變焦員有可能是單獨的另外一個人,但第一攝影助理是一台攝影機的全權負責人,他是無論多大規模拍攝中決不可或缺的。

第二攝影助理是協助第一攝影助理打理攝影機的人。在拍攝中他主要負責進行“打板”(slating)即在拍攝前舉著場記板的人;填寫和整理攝影報告(camera report,在國內有時被稱為場記,大同小異,如果你想知道什麼是攝影報告,請看這篇文章)以及為演員的走位做記號。在拍攝前,第二攝影助理還需負責攝影機的安置,運輸,保證攝影機的安全。同時,他也是負責所有關於攝影…

【轉型正義─百大必看經典文獻史料書單】課本上不曾教過的台灣歷史,讓你能更認識了解福爾摩沙這塊島嶼。

【轉型正義─百大必看經典文獻史料書單】課本上不曾教過的台灣歷史,讓你能更認識了解福爾摩沙這塊島嶼。

01. 福爾摩沙及其住民:19世紀美國博物學家的台灣調查筆記
http://www.books.com.tw/products/0010454940?loc=P_asb_003
02. 素描福爾摩沙:甘為霖台灣筆記
http://www.books.com.tw/products/0010449855?loc=P_asb_001
03. 福爾摩沙紀事:馬偕台灣回憶錄
http://www.books.com.tw/products/0010366083?loc=P_asb_002
04. 歷險福爾摩沙:回憶在滿大人、海賊與「獵頭番」間的激盪歲月
http://www.books.com.tw/products/0010469591?loc=P_asb_002
05. 翱翔福爾摩沙:英國外交官郇和晚清台灣紀行
http://www.books.com.tw/products/0010697191
06. 南台灣踏查手記:李仙得台灣紀行
http://www.books.com.tw/products/0010567346?loc=P_asb_001
07. 紅毛探親記:1870年代福爾摩沙縱走探險行
http://www.books.com.tw/products/0010590674?loc=P_asb_005
08. 當Jean遇上福爾摩沙:一名法國小兵的手札(1884~1885)
http://www.books.com.tw/products/0010238493
09. 1921穿越福爾摩沙:一位英國作家的臺灣旅行
http://www.books.com.tw/products/E050020363
10. 1771福爾摩沙:貝紐夫斯基航海日誌紀實–十八世紀一位匈牙利人筆下的台灣
http://www.books.com.tw/products/0010648997?loc=P_asb_004
11. 看見十九世紀台灣:十四位西方旅行者的福爾摩沙故事
http://www.books.com.tw/products/0010350901
12. 福爾摩沙的巴克禮
http://www.books.com.tw/products/0010706405
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台灣動畫學生作品精選一百,(2003~2017年)創作力大爆發的黃金年代。

台灣動畫學生作品精選一百,(2003~2017年)創作力大爆發的黃金年代。
文章整理/Amos

※ 台南藝術大學 音像動畫研究所(1998年)、台灣藝術大學 多媒體動畫藝術研究所(2000年)、台北藝術大學 動畫學系(2011年)創立。
以下是將2003年~2017年歷年學生畢業作品(在校期間的動畫短片創作),整理出台灣動畫學生作品精選一百,包含了南藝大、台藝大、北藝大、台科大、雲科大、南應大、世新大學、實踐大學、銘傳大學、元智大學、大葉大學、朝陽科大、南臺科大、崑山科大、致理技術學院等作品。(先以youtube或網路上找尋的到的影片為主)

01. 《隕石(Meteor)》/2003年/台灣藝術大學 多媒體動畫藝術系碩士班/導演 黃士銘


02. 《魚販》/2003年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 蕭輔青


03. 《出去走一走》/2003年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 張世明

04. 《下班時間》/2004年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 陳岡緯

05. 《豆油瓶》/2004年/崑山科技大學 視訊傳播設計系/導演 黃鴻志

06. 《立體悲劇》/2005年/台灣科技大學/導演 全明遠

07. 《迷牆》/2005年/台灣藝術大學 美術系/導演 邱昌偉 

08.《好狗命》/2005年/雲林科技大學 視覺傳達設計系/導演 陳曉貞

09. 《回憶抽屜》/2006年/交通大學 應用藝術研究所/導演 紀柏舟

09. 《秘密基地 azito》/2006年/雲林科技大學 視覺傳達設計系/導演 鄢鉦霖、蘇佩瑜

10. 《肉蛾天》/2006年/臺南藝術大學 音像動畫研究所/導演 謝文明

11.《世界最勇菜刀伯》/2006年/台灣藝術大學/導演 邱士展

12. 《棋局》/2007年/南台科技大學 視覺傳達設計系/導演 陳柏欽

世界百大必看經典電影(台藝大電影系必看100部電影清單)

圖片來源:1953年小津安二郎的《東京物語》

世界百大必看經典電影(台藝大電影系必看100部電影清單)

(編號/中文片名/英文片名/導演/年代/國家)

1.國家的誕生(The Birth of a Nation)大衛.格里菲斯 D.W. Griffith/1915/美國
2.卡里加利博士的小屋(The Cabinet of Dr.Caligari) 羅勃.韋恩Robert Wiene/1919/德國
3.北方的南努克(Nanook of the North)羅伯特.佛拉哈迪 R.J Flaherty/1920/美國
4.貪婪(Greed) 馮.史楚漢姆Erich von Storheim/1925/美國
5.波坦金戰艦(Battleship Potemkin)謝爾蓋.艾森斯坦 Sergei Eisenstein/1925/蘇俄
6.將軍號(The General) 巴斯特.基頓Buster Keaton/1927/美國
7.大都會(Metropolis) 佛列玆.朗Fritz Lang/1927/德國
8.母親(Mother) 普多夫金Vsevolod Pudovkin/1926/蘇俄
9.拿破崙(Napoleon) 阿貝勒.岡斯Abel Gance/1927/法國
10.安達魯之犬(Un Chien Andalou) 路易斯.布紐爾Luis Bunuel/1929/西班牙
11.聖女貞德受難記(The Passion of Joan of Arc)卡爾.德萊葉Carl Dreyer /1928/丹麥
12.十月(Oktyabr) 謝爾蓋.艾森斯坦Sergei Eisenstein /1927/蘇俄
13.持攝影機的人(The Man with a Movie Camera) 迪吉加.維托夫Dziga Vertov/1929/蘇俄
14.藍天使(Der Blaue Engel) 約瑟夫.馮.史登堡 Josef von Sternberg/1930/德國
15.城市之光(City Lights) 查理.卓別林Charlie Chaplin/1931/美國
16.吸血鬼(Nosferatu) 穆瑙F.W.Murnau /1922/德國
17.摩登時代(Modern Time) 查理.卓別林Charles Chaplin/1936/美國
18.意志的勝利(Triump…