Amos Hsiao【阿墨斯】

《輝夜姬物語》專訪吉卜力創始人高畑勳“社會主義的他們，實現了藝術至上” 宮崎駿退休又復出，這樣的輪迴不知道重複了多少次，但在好朋友、吉卜力工作室創始人高畑勳看來，“宮崎駿只是口頭說說吧，他有朝一日改變主意我也不吃驚。”作為日本資深動畫人，高畑勳和宮崎駿對於中國動畫電影的發展都很失望。高畑勳認為中國之所以能創作出優秀動畫片《小蝌蚪找媽媽》等是有一個體制存在，而改革開放後，“中國動畫藝術電影的探索，因為要追求利潤反倒衰退了。” “有人邀請我到北京做演講，但是我拒絕了。理由是你們沒有必要來日本聘請我們，你們的上海美術電影製片廠既有深厚的傳統，又有豐富的經驗。還是不要從只知道掙錢的日本請人去得好。所以我只說'我尊敬中國動畫電影的實績'，拒絕了，我不摻合。” 高畑勳說。 以下為《南方周末》文章《社會主義的他們，實現了藝術至上的動畫——吉卜力創始人高畑勳談動畫電影》（作者：支菲娜聽譯：葉磊高千葉） 2014年7月以來，“吉卜力工作室”要解散的消息在中國和日本都傳得火熱。成立29年的吉卜力是全球最知名的日本動畫電影品牌，“因財務壓力停止動畫創作”的傳言令無數影迷扼腕。直至8月7日，吉卜力製作人鈴木敏夫接受NHK電視台的採訪，才算闢了謠：“吉卜力只是改變拍片方式。宮崎駿也想拍點短篇動畫電影。” 2013年，宮崎駿的《起風了》以120.2億日元（約合7.1億人民幣）榮登日本年度票房榜首，不過業內估計製作成本在40億-50億日元；吉卜力的創始人之一高畑勳醞釀14年、2013年上映的新作《輝夜姬物語》，成本高達51.5億日元（約合3.2億元人民幣），日本動畫電影史上前所未有，但票房僅有約20億日元。兩部影片都入不敷出（注：算上宣傳發行成本和放映方的票房分成，吉卜力新片的票房至少要達到成本的三倍左右，才能收回成本）。 “吉卜力也要改變，按照迄今為止的做法是行不通的。”高畑勳對南方周末記者說。 高畑勳對關門傳言不以為然。2013年9月宮崎駿宣布引退時，他就說過：“照我對宮崎駿的了解，他只是口頭說說吧，他有朝一日改變主意我也不吃驚。” 高畑勳是吉卜力的核心人物。《輝夜姬物語》的製片人西村義明的說法是：“沒有高畑勳就沒有吉卜力工作室。吉卜力所有人都是高畑勳帶出來的。發現宮崎駿的是他，教鈴木敏夫怎麼當製片人的也是他。”高畑...

開發自己的頭腦，挖掘靈魂的思想。

人要多跟著植物、大地、河流、陽光和風學習。

記憶在思念，火熱的內心， 像是大海般一波波地，赤紅了雙眼， 流出閃閃發亮的藍眼淚。

創作的原案方向，慢慢從生命、海神、原生。

真實的面對自己的內心，真實的表達自我的情感。

已經讓自己停止好久了，不能忘記那最初的道路， 要開始讓自己學習走路了，一步一步的往前走了。

現代人眼中遙遠又神秘的烏鬼神話(小琉球)、阿嬤口中講來嚇唬小孩的芒神傳說(濁水溪)、人類學家腦海裡真實存在的矮人野史(日月潭)。 其實有些東西似乎是確實存在過，只是經過了時間名字不一樣了，而讓人更有想像的空間，將以這三個為海神的原型融入故事發展，創造出屬於台灣自己的海洋神話。

押井守談宮崎駿「Anchor」，一部沒有實現的合作企劃。 這篇是押井守於1995年5 月17 號所做的訪談，刊登於Kinema Jyunpo，1995年7 月16號，No.1166。Ryoko Toyama先生把日文原文翻成英文，英文版放在http://www.nausicaa.net 上面。 ── 「Anchor」，一部沒有實現的合作企劃 ── 我在1983年的時候第一次和宮崎先生碰面了，在「Animage」雜誌的訪談會上。那個時候我才剛完成我第一部導演的影片，宮崎先生對我而言簡直就像神一樣。我看過的第一部宮崎先生的作品是「未來少年柯南」。它上映的時候，我正在Tatsunoko Production裡面學做一個導演，這部影片深深折服了我。 (註：Tatsunoko Production是製作「Speed Racer」及「G-Force」的工作室。 它是押井先生首次進入的動畫工作室。) 我以前就有種感覺：我們兩人將來一定會見面，但是沒想到竟然這麼快，所以當時真的好緊張。他給我的第一印象是個很輕鬆愉快的人，但是當討論漸漸熱烈起來的時候，他卻完全不給你留點餘地，結果我被他說了很多難聽的話(笑)。這次面談最後給我的印象是──他真是個混球！ 他精力旺盛到令人難以置信。和我滿相似的一點是，他也很積極而且愛講話。高田先生也是這種人，彷彿誰說得多就比較厲害似的。我們談天的時候從來不會扯東扯西沒事閒聊，每次說話我們總是想要去說服對方(笑)。所以真的是很累人，我想我辯贏的比率大概是0.5 吧！那個時候我們都很忙，所以一年往往只能見上一面，但是每次一碰上，最後總是以那種情況收場。 高田先生和宮崎先生在同一個地方工作，所以我常常遇到他，偶爾也聊聊天。我們三個甚至打算要合作一個企劃案。它的名字是「Anchor」，那大概是在「天使之卵」(1985)以後，是個吉卜力的企劃案。我覺得宮崎先生會擔任製片，我則是導演，而高田先生也會負責製片。我們三人一起設計好了故事情節，但是有一天晚上大家意見不合大吵了一架，於是我就退出了。 表面上，高田先生也很喜歡和人爭辯，而且拼命想要說服別人，但是在內心他是個很不一樣的人。宮崎先生有著很可愛的特質，他的哲學最後總是一句話：「好的東西就是好，管它什麼邏輯！」但是高田先生則是個徹頭徹尾一致的人，他非常講究邏輯。我曾聽...

前幾週回二水老家時，帶回這幾年寫的幾本筆記本，希望將一些想法慢慢地整理上來，重新釐清一些創作思緒和方向，與最初內心想傳達的印象和感覺。

純粹地幻想、閱讀、寫作、畫畫、創作和研究，作自己開心且喜歡的事情，並好好又默默努力地作著就行。

【阿墨斯】前導計劃即將啟動，全心投入創作劇本「海神三部曲」。 ● 《烏鬼》魔幻/寫實/動作─烏鬼(傳說)─漁港─1990年代─少年篇 ● 《土龍》奇幻/童話/冒險─芒神(神話)─河村─農業社會─童年篇 ● 《帝爺》玄幻/現實/家族─矮人(野史)─山城─日治時期─青年篇 【原作闡述】 「海神三部曲」這三篇題材將由外而內探索台灣這塊島嶼，希望能挖掘出本土且在地動人的原生故事，將分別以海、河、山為母題，人、鬼、神為子題來發展，從自己的生命經驗為底蘊出發。 透過自我回溯成長的歷程，探討三世代間(自己、父親、爺爺)的記憶思念，對映著台灣這百年來(農、工、商)社會的變遷，刻畫出台灣人對(人文、信仰、自然)的精神與觀念，與慢慢快要消逝對於生活和環境的態度。 期盼能將這些現實元素轉化創作，重新賦予想像力、創新感、戲劇性，編織成充滿魔幻現實、人文色彩、精采感人的腳本，創造出屬於福爾摩沙的海洋神話，也算是半自傳式結合想像的奇幻電影。 2011/06/06 By Amos 作品網站  http://siow3033.wixsite.com/messiah