《大魚海棠》主創訪談─中國動漫創造自己的風格需要一個過程
12年磨一劍，《大魚海棠》你還滿意嗎？
12年漫長孕育積累的大量粉絲，精美的製作和濃郁的中國風，動畫片《大魚海棠》無疑是這個暑期檔里的一顆明星。從去年的《大聖歸來》到今年的《大魚海棠》，中國動畫電影似乎正以更高的質量回應火熱的電影市場，良性的市場發展需要建立這種邏輯，對作品的較真和堅持是這種良性邏輯的保證。
《大魚海棠》的兩位主創接受訪問，講述了影片的幕後故事，並解答了若干關於影片的疑問。
12年，從短片到電影
2004年，一段7分鐘的短片《大魚海棠》獲得了很多網友的喜愛，成了當時網上點擊量最高的短片作品，也培養了屬於《大魚海棠》的第一批粉絲。
4年後，這部短片的製作者梁旋和張春決定把《大魚海棠》做成一部院線長片，他們花了3年時間編寫劇本，中間數次去福建土樓採風，編劇梁旋說研究土樓幾乎讓他成了半個建築學專家，同時見了不少慕名而來的投資人，2010年完成劇本後，用股權投資和自有資金製作了20分鐘的電影樣片，這個片段在韓國拿了七個大獎，在網上也流傳頗廣。
然而，梁旋和張春低估了融資的難度，與上海文廣簽訂排他性協議，無法再尋找其他投資方，卻因上海文廣2010年國企改制，致使項目擱淺。當時的市場容量，也難以匹配《大魚海棠》超過千萬的製作費用，兩人只能等待。
2013年6月，梁旋發布長微博尋求幫助，說很想完成《大魚海棠》，但資金不足。結果獲得了將近4000人的支持，籌集158萬元，成了當時籌集資金最多的眾籌項目。
同時注意到這條微博的還有光線傳媒總裁王長田，「看到眾籌的預告片後，我馬上意識到這部作品可能會創造一個奇蹟，11月就確定要投資。」由此，《大魚海棠》正式進入製作期，從7分鐘短片到院線電影，無數希望與失望的循環後，歷經12年，兩位主創說：「我們從少年變成大叔，這個夢也終於要變成現實。」
清華退學生的堅持
《大魚海棠》的兩位主創，梁旋負責創意和腳本，張春負責美術和製作，他們的友誼始於清華BBS，用梁旋本人的說法：「19歲在清華學鍋爐的我，遇到了18歲在清華美院學畫畫的張春。」
2000年，梁旋從江西考入清華大學熱能工程系，2003年9月從清華退學，母親紅著眼眶來北京，梁旋暗下決心，不讓母親擔憂自己的未來。退學後曾考了兩年北電導演系，都沒有被錄取，「你不要我，我就自己做吧」。
梁旋
張春是寧波人，中學開始學國畫，大學考取清華美院，以為自己會做設計，「陰差陽錯學了Flash軟體，才知道可以讓畫動起來。」剛來北京上學時，性格怯懦的張春在新環境裡有點孤獨，遇見梁旋，不僅聊得來，也深刻影響了張春的創作，「發現其實是可以用畫面表現一個故事的」。
兩人住在一起做動畫，《大魚海棠》最初的靈感就是來自梁旋的一個夢，「夢到一條小魚，然後那條小魚變大，就得找各種各樣的容器，讓它能夠活下來。它越長越大，長得各種地方容不下它，最後只能把它送回大海。後來發現大海它也不想待，它想飛到天上去。」
張春
2005年，兩人共同創辦動畫電影公司彼岸天，公司接了大量商業廣告，賺過錢，也曾因做遊戲賠了很多錢。梁旋和張春回憶初創期「是最無憂無慮的一段，思緒很活躍，出作品也快」，去參加比賽，一般都能拿第一名，「拿第一名就有錢，生活動機也單純，只想有錢交房租。」
但為一部高成本動畫找錢的難度遠超過他們的想像，梁旋承認，如果知道這麼多波折也許就會換一個更穩妥的去做了，但無知者無畏，「找不到投資，沒錢，我們自己賺錢，我們不會妥協」，兩人中途從沒想過換一個題材，所有的心思就是要把《大魚海棠》做出來。
13年拿到光線的投資後，整個創作過程「手稿畫了十幾萬張，可以堆滿一整個屋子。」但這時候已經沒有任何感覺了，「這個作品賠了我們那麼久，成了日常的一部分，現在做完了，不再屬於你，反而有點失落。」梁旋感慨。
導演解答關於《大魚海棠》的疑問
《大魚海棠》的創意是來自《莊子逍遙遊》嗎？
梁旋：這些都是巧合。其實，我原本不太了解中國傳統文化，對莊子也沒有太多了解。一切只源於我的兩個夢，一個是夢到一條魚不斷的變大，另一個是在一條很深的海溝里有一群古老巨大的魚跟著我。這兩個夢給我的感覺無法用言語傳達出來，所以我把這兩個夢跟短片的內容結合在一起創造了一個世界觀。
剛開始給主角起名，椿和湫，也沒想到他們是出自《逍遙遊》。還有片子裡的鯤，設定是人的靈魂，後來發現在廣西壯族的一種女巫儀式里，管靈魂就叫做鯤，而我恰好就是壯族。
《大魚海棠》人物的設定是參考了《山海經》等古籍嗎？
張春：最初的主角是04年那個版本的設定，沒有太多的改動。他們世界裡的一些配角，妖怪，是有參考到很多古籍裡面妖怪的樣子。
梁旋：因為《山海經》裡面說了很多很有趣的東西，比如帝江兩邊都是屁股，長了四個翅膀、六條腿，這個角色是直接按照書里寫的做出來。但是有的東西你做出來會很恐怖，不那麼可愛。所以有一個篩選整理的過程，我們會從《山海經》裡面得到靈感，有的會完完全全遵照原型，有的我們會做一個重新的創造和補充。
《大魚海棠》模仿了宮崎駿的動畫嗎？
梁旋：形式上，或者元素上有些相似的地方，因為靈感可能有共同的源頭，比如說日本的文化和中國文化是同源的，包括宮崎駿很多的靈感是從西方童話來的，我們其實也受到了西方童話的影響。
但故事的原型，包括設定的原型，這些完全是從中國文化里來的。並且在美術風格上是完全區別於日本動畫的，其實宮崎駿的畫面風格是平面化的，日本的動畫片更偏美術畫，但是我們的美術要求是要做到像一個夢，首先它的色彩會更濃重，第二，它更注重光影，它會讓你感覺進入了一個真實的情境裡面，而不是在欣賞一幅畫。
張春：其實我覺得中國的動畫從業者很迷茫，想要中國傳統風格，又不可能不借鑑日漫、好萊塢，很多創作者是有點暈的，其實從業者都很年輕，創造自己的風格是急不來的，因為這需要一個過程。
女主角椿為什麼被定位為海棠而不是其他植物？
梁旋：海棠是最開始的直覺，因為海棠花語不是相思和苦戀嗎？大魚離開椿，意味著要相思和苦戀，如果你們的關係很親密，最後你要給他自由，讓他飛走，你肯定會對他思念，所以大魚是你們在一起的時候，海棠是你們不在一起的時候；大魚是男孩，海棠是女孩；大魚是堅韌地追求自由，比較有力量的那一面，海棠是溫暖的一面。
女主角椿是不是真的喜歡大魚鯤？
梁旋：其實每個人都是這樣，喜歡不喜歡，有時候你自己也說不清楚為什麼。如果救活一個人會帶來很多負面的東西，你還會不會救他？很多問題你需要做選擇。所以，椿是一個善良的人，她覺得不管怎麼樣要把鯤救活。面對生死問題，其他的東西可以往後排。她要救活鯤，必須要跟鯤產生很深刻的聯繫，因為畢竟小魚會長大，她要像母親一樣照顧它，呵護它成長，所以會產生很深的感情。但養大了，註定會分離。
為什麼找金士傑給一個老婆婆（靈婆）配音？
張春：這個角色是想要一個有點像宮廷太監的聲音，人物性格有點扭曲，有點雌雄莫辨的感覺。
梁旋：金士傑老師年紀比較大了，他剛有了小孩，想多陪小孩，不願意來北京，他本身說話很有神秘感，看了他很多電影後，覺得沒別的選擇，必須讓他來配音，所以我們就專門飛到台灣去為他收音，一般也不會為了一個角色專門飛。
原文網址：https://read01.com/M0kLO3.html#.WeW_JFuCy70
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