譯/ Karuto (轉載請註明譯者以及附上原文鏈接，理解感謝。)
文章轉自 https://www.douban.com/note/140878416/
在執導的首部長篇動畫電影『穿越時空的少女』引爆空前熱潮之後，監督細田守志在必得地帶著他的新作—— 『夏日大作戰』再度觸影。當細田監督遠赴新加坡為該片宣傳時，他與Justin Sevakis （ANN高層人員）暢談了一些關於他作品背後的初始動機與創作靈感。
以下是訪談全文，為您獻上：
文章轉自 https://www.douban.com/note/140878416/
以下是訪談全文，為您獻上：
問：您本次到訪新加坡是為了為您即將上映的新作，『夏日大作戰』做推廣宣傳。
可以請您簡單向讀者們介紹一下這部電影麼，它的題材是？
答：故事的時間設定是發生在不遠的未來，一個人們的日常生活與名為「OZ」的巨大社交網絡系統緊密相連的時代。我們的主人公是個醉心數學的死宅，機緣巧合下被一位可愛的學姐騙去打工，結果竟是要在她龐大的家族面前假扮男朋友。然而不久之後，他與學姐的家族都被虛擬系統「OZ」裡的可怕病毒弄得手足無措，甚至連現實世界也收到災害影響——而他們需要團結一心、並肩作戰去阻止它。
問：時至今日，虛擬世界「OZ」（的設定）與我們平時用的很多社交網絡都有共通之處，比如Facebook或是Second Life（譯註：中譯「第二人生」；歐美最大的3D虛擬角色平台，玩法類似電腦遊戲Sims）。在製作本片時，您腦海中是否有某個特定社交網絡的印象呢？
答：唔……Second Life倒確實和「OZ」有不少相似的地方。事實上，我最常會想到的社交平台倒是mixi。你聽說過mixi麼？歐美的網民們會用那玩意兒麼？
問：我倒是上過，但我想對非日本用戶來說，使用時會有點難上手。
答：那倒是真的（笑），我記得它的界面甚至連一個英文都沒有，對吧？嗯，在日本國內它基本上就是個無處不在、無所不包的社交服務站。幾乎每個人都在用mixi。
問：那麼您呢？
答：我有註冊一個Facebook賬號，但從沒真正用過（笑）。不過Twitter我很常用，啊哈哈哈。我已經無法自拔啦。
問：在您看來，社交網絡文化——或是更籠統地說——網絡文化這點上，日本，和其他國家是不一樣的嗎？
答：日本網民群體的一個特點是非常注重他們的匿名權（隱私權）。幾乎所有人都以網名來作為賬戶的ID，而絕不會用任何由自己真名所衍生得來的字詞。我想這令網民們感到更安心，從而使得他們願意更自由地表述自己的觀點與主張。網民感到發表的言論給予了他們更少的束縛和更多的自由，因為匿名制的存在，他們免去了網絡言論為現實生活帶來負面影射的擔憂。
然而以我個人而言，我覺得這一套真是無聊至極了。（在網上）我一直都用自己的真名。
問：『夏日大作戰』中的另一個主題是「家族」的概念；而且——片中的這個家族，大得幾乎令人合不攏嘴。是什麼令您如此看重這個主題呢？
答：唔，在『穿越時空的少女』的工作圓滿結束之後，我結婚了。那真的很棒！而且，如你所見，出於動畫工作者這個身份，多年來我早已習慣了孤獨。「結婚」就是「結親」。一夜之間，我忽然多了這一大坨七大姑八大姨的遠親近鄰，於是我打心底里被那些複雜而又細密的、人與人之間的親緣關係所深深震撼了。
適應這個過程並不是件容易的事，而且有的時候那些新晉親戚真的很難相處，但這並不妨礙你和某個（曾經的）徹頭徹尾的陌生人結成濃於血水的因緣至親。那真的對我意義重大。在此之前我從未想過「家庭」這個概念能成為我所指導的電影的主旨，但無獨有偶，一切就那麼順理成章地發生了。
正因為它如此之大，龐大的家族往往意味著持續不斷的紛亂，但那種每時每刻都被新的親緣、新的人際交往所驚喜的煥然一新的感覺，也同樣是重要的。當下日本家庭的規模大多都十分細小，所以我想像『夏日大作戰』中的那個如此巨大的族系會令人感到更加的耳目一新。
問：是否有哪部動畫，令你看過之後決定自己也要成為動畫監督的呢？
答：我曾是，而且現在也依然是，宮崎駿電影的狂熱粉絲。年輕的時候我曾經花大量的時間觀看他所執導的作品。還有就是迪斯尼早年的那些經典系列，也真是相當棒啊。
問：您目前執導的兩部電影中都展現了極其藝術化、風格化的虛擬世界；它們的外觀也是千姿百態：『穿越時空的少女』中真琴同學反复跳躍和墜落的「時空幻境」、『夏日大作戰』中的網絡系統「OZ」。這些虛擬世界們看上去似乎深受村上隆先生「Superflat（超平面）」藝術風格的影響。村上先生是否對您有很大的影響呢？尤其是在短片電影「Superflat Monogram」的合作中？
（譯註：此為2003年村上隆與Louis Vuitton合作的五分鐘概念性短片，細田守擔任執導。）
答：你已遠非第一位問這個問題的人了（笑）。「Superflat Monogram」真的是一段非常愉快的工作經歷，當然了，我對村上老師以及他的作品都抱有極高的崇敬。
然而，那些場景的效果倒並不是我一邊想著村上的風格一邊設計出來的。它（所表現的）只是一種很純粹的、極簡的、乾淨利落的外觀——背景從頭到尾就不存在，所有的只是層的堆疊以及影像複合的特效——而那種視覺上的簡潔對我非常受用。
問：說起『穿越時空的少女』，它的上映已經是好幾年前的事情了。在它所受到的回應中，是否有什麼令你印象深刻的特殊記憶？
答：唔，（在它公映之後，）我出席的第一個盛典就是「安錫國際動畫電影節（Annecy International Animated Film Festival）」。你知道麼？那基本上就是動畫界每年翹首以待的，最最最最、最最最最有意義的重頭戲啊！而且每年都會有來自全球的無數頂尖佳作同台競技。不同的短片電影間總是有如千里之隔，它們都非常尖銳、非常藝術化、非常具有先鋒實驗性質，而說起各自的特點，簡直像百花齊放。每部影片的每一個藝術細節，都有著空前絕後的視線與輿論在關注——安錫就像是那種（令人緊張的）地方了。
我最初製作『穿越時空的少女』時，只是瞄準了年輕的少女市場，想要引起她們的情感共鳴（譯註：臥槽所以我也是少女嗎），結果它竟然要與那麼多非常文學化、非常藝術化的新銳作品同台競技，因此我真的非常緊張。所以當我們贏得了「Mention Spéciale - Special Distinction（長篇作品特別榮譽賞）」時，我真的很感動。每當我想到在這樣一個高度競爭的環境裡，它竟能引起成千上萬人們的共鳴，那種感覺真是太妙不可言了。這著實是極有意義的經歷。
問：那就是您自『穿越時空的少女』公映以來的最棒的回憶，對嗎？
答：完全沒錯。
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