Amos Hsiao【阿墨斯】

在《鯉魚‧祭》創作前期，當時片名還叫做《將》，故事設定阿克為主要主角，小嗣為另一主角，概念發想時畫的隨手草圖，分別有兩個版本~(阿蔥─上、AMOS─下)

《將》 完成大制的版本，先寄交片子給文建會結案， 之後繼續修改片子，調整動態腳本內容，加油!

這是我們的新作品~一部燒王船、八家將、鯉魚公的青春勵志、魔幻寫實的動畫短片，片長約10~12分鐘，預計2009年底完成，敬請期待！努力衝刺，加油！

隨手草圖概念發展過程中，角色性格逐漸清晰鮮明，進入角色設計初稿，開始考慮劇情設計、個性設定，設計人物的外型及穿著，並突顯強化角色的特徵及特色，並畫一些肢體表情，豐富角色個姓。在畫面上嘗試不同方法上色，根據角色個姓搭配顏色。小嗣以暖色調、高彩度為主，阿克以冷色調、低彩度為主，呈現出兩人個性上的差異。

文/Amos                                                                 到了這次韓國首爾所舉辦的 2008 年 SICAF 動畫影展，是全亞洲最大的動漫節，今年是第十二屆，來了非常多的各國嘉賓和導演，從開幕、宴會、導演聚會到頒獎典禮，動漫畫展、研討會、 PPT 企畫展、動漫產品、軟硬體展等展覽，從頭到尾都辦的非常的盛大，可看出韓國人辦活動的用心及企圖心來。在影展中看了許多各國的優秀影片，不同的表現媒材、技法、創意點子、故事題材，透過影片了解不同國家的歷史背景、民情風俗、生活習慣、禮儀等，與動漫同好也以動畫互相交流、學習切磋，了解彼此作品的創作理念、意念想法等，我們也試著去融入韓國人的社會，去真正學習他們的語言、生活及飲食習慣，這次的影展是個滿有意思的人生體驗，也豐富了視覺的想像力，增加了生活的感受。     由於韓國政府近年來極力扶持他們的動漫產業，更訂定了許多相關的政策法令，都是為了努力推廣這個未來的明星產業，例如企業給予優惠的稅收政策，政府建立了基金對合適的專案提供風險投資，經營成功則政府與企業分享收益，失敗則由政府承擔，國產動畫在電視台有一定比例的播放外、動漫產業替代役，動漫開發人才的培養等。使韓國動漫產業全球動漫市場輸出佔有率，漸漸快超越日本，更可以看出他們從國高中相關基礎教育做起，中小學生畫漫畫、學動畫是普遍的現象，學生畢業之後到動畫公司工作，做出來的動畫電視台會播放，動畫衍生商品本國人買，這樣才能形成一個完整產業鏈，動漫產業才會...

《茉莉人生》動畫短評 AMOS / 文     這部由《我在伊朗長大》繪本改編成的自傳式動畫電影，電影以旁白講述過去，由一個伊朗小女孩的觀點，帶出伊朗歷史的脈絡，從王權專制到共產革命，從戰爭到逃亡。片中叔叔在瑪姬睡前講的一段故事，在西方的世界裡，是小女孩在睡前一段美麗的童話故事，對於一個中東的小女孩來講，卻是一段關於國家政治戰爭的血淚史，似乎默默暗示了成長環境的一種歷史包袱或是依存關係。     片中的敘事觀點也從天真的小女孩到離鄉、結婚、離婚、還鄉，一路跟著角色的成長改變，從一開始李小龍那段的風趣，到舞台劇講述伊朗政治戰爭的嚴肅，再到出國漂泊異鄉的孤單，最後離開機場的悲傷，帶出了一個女性在成長過程中，內心所背負歷史包袱、社會使命、國家認同、性別歧視等。     劇中自己最有感覺的兩個橋段，一段是祖母跟瑪姬講不能忘根，另一段則是瑪姬的叔叔在監獄裡送瑪姬天鵝，兩個角色都是瑪姬的人生啟蒙導師。     本片大部分都是以黑白的形式呈現代表著回憶，只有少部分彩色代表著現實的當下，背景風格有如潑墨的筆觸，角色人物線條以簡單表現，利用大量的 2D 形變轉場，也常以舞台劇的形式敘事表現劇情。

《千年女優》  找尋那消逝的童真，命運的鑰匙                                                                                                                          文 /AMOS      藤原千代子，一個為愛堅信的女演員，一生藉由在戲劇中的角色扮演，同時嘗試找尋真實人生中自我認同的奇女子。本片採用倒敘的手法，從一個影痴立花源也帶著攝影師去探訪開始，千代子翻開相本準備帶觀眾進入回憶隧道時，一句輕描淡寫的旁白：「我在關東大地震中出生，我和我的父親如同交棒一樣，在我來到這世界時他已經離開…」，這句話沒有太多加強語氣也沒有前後停頓，卻是導演在整部影片中埋的最深的一個伏筆，也是全片的關鍵。  ...

AMOS/ 文      痛苦、恐懼、血腥、暴戾、性愛、死亡 ，一部極具視覺震撼且發人省思的動畫作品 …      內容描述在戰爭的暴戾慘暴之下，軍事侵略強權統治，戰亂中更突顯人性的晦暗面，性、暴力、肉體表達出人性最根本的慾念，人民貧困、痛苦、吶喊、恐懼，統治者視人命如草芥，隨意殘害百姓揮灑人民鮮血，侵略者集權統治，人民渴望自由解放，軍權與人權相互對立排斥，人民成了戰爭下的犧牲品。      戰爭是男人的產物，男女間的肉慾與性愛，陰陽的對立與融合，生命誕生與戰爭死亡，片尾以女性終止男人霸權，充分表達出那個時代裡女性意識抬頭的渴望。      整片大都以黑白灰畫面呈現，似乎象徵著戰爭的殘酷與現實，偶而出現的色彩表現出戰亂時代下人民渴望的出口，充分運用 2D 形變的特性，將線條極度變形抽象化，形成身體或臉孔扭曲、走樣，表現出戰亂時期的驚恐與憤怒，畫面以拼貼、破碎、解構、分離、重組的手法，更具視覺上的衝擊震撼，展現了戰亂中支離破碎的景象，將真實紀錄的影片融合在一起，更具歷史省思。 延伸閱讀： http://tw.myblog.yahoo.com/jw!uSkCd0WLBhjwIG5lo4Kf/article?mid=2403&prev=2417&next=2393&l=a&fid=1

                                                                                                                                             文/Amos     上回的出國老北京之行，雖然這是我第一次出國，是去參獎頒獎典禮而不是觀光性質，但是也多呆了兩天搭地鐵到處去走走逛逛，看到的盡是為了奧運而蓋的建設或活動，大飯店、地鐵等現代化的各種建設，充斥在這個曾經是中國歷史的古都裡。在於他們人民的接觸過程中，發現大陸的人民素養似乎還未提升，由內而外還未跟上城市的進步，從一些生活上的小細節可以感覺的到。     這趟旅途最令我印象深刻的，就是坐三輪車逛胡同，車伕老伯改變了我們對北京人的印象，我們一路從瞭馬英九當選、兩岸關係、三通，到介紹了胡同的歷史典故，還到鄧小平、毛澤東的故居，他都一一的向我們解說，上了我們中國皇宮史一課，老伯的熱情坦率、北方人的性格，讓我們感覺比起那空蕩蕩的故宮好玩多了，這過程應該就是所謂的體驗的奧妙吧，離開前我們還跟老伯拍了張合照，這會變成我們對北京的一種記憶，不只有北京在辦奧運而已。

2007《 大頭仔的三塊厝》(The Big Head Boy) 35MM 〈影片簡介〉 夏日炎熱的午後，頑皮的大頭仔為了端午節立蛋祈福的習俗擾亂了原本平靜的雞舍，他闖入雞舍中偷走了母雞的雞蛋。 回到三合院後他使用了各種方法來立蛋，卻都沒有成功，一氣之下將雞蛋一一打破，又偷吃了正在拜拜中的的牲禮，吃的正愉快的時候，天空打起了閃電，烏雲密佈，母雞也為了尋找自己的雞蛋來到了三合院，看到了被打破的雞蛋，母雞勃然大怒，於是母雞與大頭仔開始了一連串的追逐，這個夏日的午後也開始不平靜…… 〈導演簡介〉 蕭弘林(Hung Lin Hsiao) 目前就讀於南台科技大學【數位內容與動畫設計研究所】，參與導演監製作品【大頭仔的三塊厝】行政院94年度電影短片輔導金，學生時期作品【我愛娜娜】、【鐵馬宅即便】、【戲】曾多次在影展比賽獲獎展出，08年參與裝置藝術家‧潘大謙個展的影像後製合成，目前正在製作畢業作品【將】，本片曾獲行政院文化建設委員會九十七年度敘事短片攝製獎助。 劉勇明(Yong Ming Liu) 畢業於崑山科技大學【視訊傳播設計系】，學生時期作品【餘戀】、【戲】與【豆油瓶】曾入圍第二十八屆金穗獎〈最佳劇情DV類〉、行政院九十三年度電影獎學金，更在台灣國際動畫影展、台灣國際兒童電視影展受邀展出，也曾擔任拍攝系網路形象廣告【導出你的夢想‧演出你的未來】、第二屆螺絲起子全國學生創作影展【開幕動畫】製作、畢業展預告片剪輯，更在同年以動畫作品【大頭仔的三塊厝】獲行政院94年度電影短片輔導金補助，本片多次於國內外影展比賽獲獎及展出，05-08年開始參與大型3D動畫影集的專案製作，成立【豆油瓶影像動畫工作室】為主要成員之ㄧ。 〈演職員表〉 ◎動畫製作 製片 蕭弘林 Producer Hung Lin Hsiao 導演 蕭弘林、劉勇明 Director Hung Lin Hsiao、Yong Ming Liu 執行製作 王瑞禪 Executive Producer Jui Chan Wang 美術設計 黃鴻志 Graphics Hung Chih Huang 模型貼圖 賴彥谷、蕭弘林、劉勇明 3D Model Yen Ku Lai、Yong Ming Lin、Hung Lin Hsiao 角色設定 王瑞禪、蕭弘林 ...